In der Zeit seit dem Erscheinen der ersten Auflage dieses Buches habe ich Gelegenheit genug gehabt, mich von der Zweckmäßigkeit der vom herkömmlichen stark abweichenden Anlage desselben zu überzeugen, so daß ich nun, wo ich freie Hand für eine beliebige Umgestaltung desselben bekomme, doch die Grundpfeiler desselben unangetastet lassen kann. Merkwürdigerweise hat die Kritik die wichtigste Neuerung des Buches kaum bemerkt, nämlich die Durchführung der sukzessiven Stimmenerfindung, mit welcher dasselbe auf eine weit zurückliegende Praxis zurückgreift, nämlich diejenige des 15. Jahrhunderts, welche nber in der Fugenkomposition bis in die Gegenwart doch auch in der Lehre lebendig geblieben ist -— Grund genug, ihre eminente Wichtigkeit zu erkennen und aus dieser Erkenntnis Folgerungen zu ziehen. Die starke Entwicklung aber, welche die thematische Arbeit in der neueren Komposition genommen hat, die Durchdringung aller Formen mit Imitationen und Themenkombinatiouen stellt den angehenden Komponisten fortgesetzt Aufgaben gegenüber, welche die Hinzufügung immer neuer melodischen Bildungen zu bereits gegebenen mehrstimmigen Kombinationen fordern. Deshalb ist die strenge Schulung der tonschöpferischen Phantasie in allen den verschiedenen Zwangslagen, welche die systematische Anlage meines Buches nacheinander bringt, nicht nur für die Fugenkomposition, sondern ebenso für den sich über die homophone Melodiebildung mit akkordischer Begleitung erhebenden modernen polyphonen Tonsatz unerläßlich.