En même temps qu’elle réfléchit à ses rivières nos vies, nos pensées, l’eau avance. Le temps avance. Vers l’embouchure finale. Chaque fois individuelle, chaque fois renouvelée. La réflexion se fait toujours en allant, en marchant. C’est pourquoi le poème est ici « parlé marché ». Pourquoi il dialogue avec l’immobilité de la peinture (<b>Rembrandt</b>, <b>Rubens</b>, <b>Mondrian</b>, <b>de Kooning</b>, <b>van Eyck</b>, <b>Spilliaert</b>, <b>Ensor</b> etc…). Pourquoi il bouscule la philosophie (<b>Descartes</b>, <b>Husserl</b>, <b>Heidegger</b>). Pourquoi il marche joyeusement à travers la barrière des langues (Bruxelles, la Flandre). Pourquoi il réfléchit à l’Europe d’aujourd’hui, belle abstraction sans corps réel. Sans corps sensuel. Pourquoi enfin il se réjouit du goût des nourritures (les huîtres, les moules, la bière, le pain d’épice). Ici le poème réfléchit à la réflexion. Au réfléchissement et au mouvement qui nous emporte vers le large. Quel large ? C’est à venir. À deviner. À devenir.<br><br>À PROPOS DE L'AUTEUR<br><br><b>Jacques Darras</b> compose depuis 1988 un long poème en 8 chants, <i>La Maye</i>, dont il donne aujourd’hui le septième. Il a par ailleurs traduit de l’anglais <b>Walt Whitman</b>, <b>Ezra Pound</b>, <b>Samuel Taylor Coleridge</b>, <b>Malcolm Lowry</b>, <b>Ted Hughes</b>, <b>William Carlos Williams</b>, <b>Allen Ginsberg</b> etc. Il a écrit des essais sur la mort, sur la mer, sur le nord et le romantisme. Parmi lesquels <i>Nous sommes tous des romantiques allemands</i> (Calmann-Lévy) et <i>Nous ne sommes pas faits pour la mort</i> (Stock). Il a reçu le prix Apollinaire et le Grand Prix de l’Académie française pour l’ensemble de son travail.