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Agnese Parronchi. Sculture di argilla. La concretezza delle immagini. Catalogo dell mostra (Fiesole, 1-23 febbraio 2014). Ediz. illustrata - Polistampa, 2014
Il catalogo, con testi critici di Marco De Marco e Antonio Paolucci, presenta le opere di Agnese Parronchi esposte al Museo Archeologico di Fiesole dal 1° al 23 febbraio 2014: una quindicina di sculture, perlopiù in terra rossa invetriata, che l'artista ha realizzato a partire dal 2007. 'Quando visione ed emozione si incontrano', spiega Antonio Paolucci, 'si ha l'arte la quale, per concretizzarsi in forme e in colori, ha bisogno di cuore caldo e di mente serena. In questa mostra Agnese ha dimostrato di sapere dominare ed esercitare l'uno e l'altra'.
Presenti silenti. Elena Bianchini, Agnese Parronchi, Josephine Zayal. Terrecotte, ceramiche, pitture, grafiche Giorgetti Claudio - Gli Ori, 2017
Presenti silenti. Elena Bianchini, Agnese Parronchi, Josephine Zayal. Terrecotte, ceramiche, pitture, grafiche - Gli Ori
Agnese Parronchi. Sculture. Ediz. illustrata Uzzani G. (Cur.) - Polistampa, 2007
Il catalogo presenta le opere di Agnese Parronchi esposte al Museo Marino Marini di Firenze dal 20 aprile al 26 maggio 2007. La scultura dell'artista fiorentina è fatta di gesti rituali, passioni contenute nella composizione di un ex voto, istantanee domestiche atteggiate in grazia primitiva. I personaggi, realizzati con la tecnica della terracotta invetriata, suggeriscono una semplicità solo apparente poiché, ad un secondo sguardo, si viene catturati dalla bellezza e dall'armonia con cui è proposto anche il tema più complesso. La forza evocativa delle figure della Parronchi dona una sensazione profonda di calma e tenerezza e ogni tema viene elaborato e comunicato in maniera garbata, non provocatoria, quasi timorosa di ferire l'osservatore. Le opere presentate riguardano essenzialmente gli uomini e quanto ruota intorno al loro esistere (sentimenti, colori, desideri, paure, miti, speranze) rappresentando essi, come suggerisce Carlo Sisi nella presentazione al volume, «un popolo nuovo che sembra racchiudere nella sua appartata epopea la regola del 'fanciullino' pascoliano, vale a dire la ritornante necessità di infrangere le certezze della visione per scoprire, col cuore liberato dalle convenzioni, la vera dimensione delle cose». Testi di Giovanna Uzzani, Giancarlo Gentilini, Stefano Calamandrei.