La ragazza nel portabagagli. Prediche e acqua minerale - 9788899767471

La ragazza nel portabagagli. Prediche e acqua minerale: "Volevo registrare come parlava la gente dell'epoca, come pensava e sentiva, e farlo col massimo dell'onestà e dell'attenzione alle sfumature..." Dovessimo partire da questa esplicita dichiarazione d'intenti non avremmo esitazioni inquadrare "La ragazza nel portabagagli" all'interno di una cornice realista. Proprio come O'Hara, del resto, il protagonista Jim Malloy muove i suoi primi passi da reporter: passa in rassegna i documenti, si attiene ai fatti, intervista persone, riporta notizie. Eppure Manhattan non è Gibbsville, non è la Pennsylvania né la provincia; qui l'aria è viziata dallo smog, dalle illusioni, e da ciò che rimane del sogno americano. Di che realismo si tratta? Più ci guardiamo attorno in questa novella e meno luoghi riusciamo a scorgere. La New York della Depressione e degli speakeasy è lasciata sullo sfondo, tratteggiata su un pannello scenografico, mentre il racconto sembra scaturire direttamente dalla rivoluzione del sonoro. Il giovane Malloy si inventa press agent di una grande azienda cinematografica e i suoi giorni estivi vengono scossi dall'arrivo di una diva in declino a cui dovrà dedicare tutte le sue attenzioni. Chottie Sears chiacchiera, si racconta, spesso è adulatrice, si concede e poi si ritrae. Le parole scambiate con lei hanno l'aria di un'educazione sentimentale - la prima, nella trilogia "Prediche e acqua minerale" - che però solo a tratti, e a fatica, parla d'amore. Se di realismo si tratta, allora, è tutto in questo rapporto verbale, mutevole, al limite del capriccio. Nell'attrazione che diventa autoinganno, nel sesso e nella gelosia, n
"I wanted to record how people spoke at the time, as they thought and felt, and to do it with the utmost honesty and attention to nuance..." We should start from this explicit statement of intent we would not hesitate to frame "The girl in the trunk" within a realist frame. Just as O'Hara, moreover, the protagonist Jim Malloy takes his first steps as a reporter: he reviews the documents, sticks to the facts, interviews people, reports news reports. Yet Manhattan is not Gibbsville, it is not Pennsylvania or the province; here the air is spoiled by smog, illusions, and what remains of the American dream. What realism is it? The more we look around in this novella, the fewer places we can see. The New York of the Depression and the speakeasys is left in the background, dashed on a set panel, while the story seems to spring directly from the sound revolution. The young Malloy invents the press agent of a large film company and his summer days are shaken by the arrival of a diva in decline to which he will have to devote all his attentions. Chottie Sears chats, tells herself, is often a filth, indulges herself and then retracts. The words exchanged with her have the air of a sentimental upbringing - the first, in the trilogy "Pdiche and mineral water" - but only at times, and with difficulty, speaks of love. If it is realism, then, it is all in this verbal, changing relationship, on the verge of whim. In the attraction that becomes self-deception, in sex and jealousy, n