Il rumore del tempo - 9788806230876

Il rumore del tempo: La mattina del 29 gennaio 1936 la terza pagina della "Pravda" commentava la recente esecuzione al Bol'soj della "Lady Macbeth del distretto di Mcensk" di Dmitrij Sostakovic titolando "Caos anziche musica" e accusando l'opera di accarezzare "il gusto morboso del pubblico borghese con una musica inquieta e nevrastenica". Non si trattava solo della recensione negativa capace di rovinare la giornata di un artista. Neppure della stroncatura in grado di distruggergli la carriera. Nell'Età del terrore del compagno Stalin un editoriale del genere, e il conseguente stigma di nemico del popolo, poteva interrompere la vita stessa. E dunque puntuale, per il celebre Sostakovic, giunge il primo di una serie di colloqui con il Potere. È una trappola senza vie d'uscita, quella che gli si tende - piegarsi alla delazione o soccombere -, e Sostakovic si dispone all'attesa dell'ineluttabile. Al calar della notte, per dieci notti consecutive, esce dall'appartamento che divide con la moglie Nita e la figlioletta Galja e si sistema accanto all'ascensore che presumibilmente portera i suoi aguzzini, meditando fino all'alba sul suo destino e quello del suo tempo. Ma le vie dei regimi sono imperscrutabili, l'interrogatore può facilmente trasformarsi in interrogato e il reprobo salvarsi, addirittura essere "perdonato".
On the morning of January 29, 1936 the third page of Pravda commented on the recent run on bol'she soj of "Lady Macbeth of the mtsensk district" by Dmitri Shostakovich titrating "Chaos instead of music" and accusing the work of caress "the morbid taste of bourgeois audience with a restless and neurasthenic music." It wasn't just the bad review able to ruin the day of an artist. Even the blasted able to destroy his career. In the terror of Comrade Stalin an editorial like this, and the resulting stigma of enemy of the people, could stop life itself. And therefore, the celebrated Shostakovich, comes the first in a series of interviews with power. And a trap with no way out, one that tends-yield to denunciation or succumb, and Shostakovich have the expectation of the inevitable. At nightfall, for ten consecutive nights, leaves the apartment he shares with his wife Nita and her daughter Galya and settles next to the elevator that presumably will bring his tormentors, meditating until dawn on his fate and that of his time. But the streets of the regimes are inscrutable, the interrogator can easily become questioned and the reprobate survive, even be "forgiven".