Diario dell'occhio. Ediz. illustrata - 9788860871664

Diario dell'occhio. Ediz. illustrata: Un libro, amava dire Giorgio Manganelli, non è altro che il supporto della sua copertina. Dev'essere partito da una credenza simile, Marco Belpoliti, nell'ideare e realizzare la rubrica all'interno della "talpa libri - della quale qui raccoglie cento numeri, pubblicati fra il 1998 e il 2003. Pezzi, non a caso sempre corredati da un'illustrazione a colori, che per la prima volta si proponevano di offrire, delle novità librarie di giornata, un'interpretazione in chiave "visiva": a partire, appunto, dall'immagine e dalla grafica di copertina. Questo libro si può leggere in almeno due modi: da un lato come prontuario dell'immaginario grafico dell'editoria italiana in un tempo di trasformazione come il nostro; e in quanto tale, come osserva il grande grafico Italo Lupi nella prefazione, è un formidabile strumento di storia e sociologia live della nostra cultura del libro. Dall'altro, spiega bene Mario Barenghi nella postfazione, si pone a modello di una critica dell'immaginario che sia non solo e soprattutto non tradizionalmente "letteraria" bensì attenta alle pieghe, ai margini e agli sconfinamenti tra retoriche della parola e dell'immagine.
A book, liked to say Giorgio Manganelli, is nothing but the support of its cover. It must be started with a similar belief, Marco Belpoliti, in devising and implementing the heading inside the "Mole books-which here collects one hundred numbers, published between 1998 and 2003. Pieces, always accompanied by an illustration in color, which for the first time set out to offer, of new books by day, a "Visual" interpretation: starting precisely from the image and the cover art. This book can be read in at least two ways: on the one hand as a Handbook of imaginary chart of Italian publishing in a time of transformation like ours; and as such, as noted by the great graphic Italo Lupi in the preface, is a formidable tool of history and sociology live our culture of the book. On the other, explains Mario Barenghi in the Afterword, stands as a model of a critique of the imagery that is not only literary but especially not traditionally receptive to folds on the edge and the border between rhetoric of Word and image.