L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica. Ediz. integrale - 9788868439248

L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica. Ediz. integrale: Tra il 1935 e il 1940, l'anno della sua morte, Benjamin lavorò a più riprese al suo saggio più importante: "L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica". Il saggio s'interroga sul destino dell'arte nel contesto delle trasformazioni radicali indotte dall'invenzione e dalla diffusione di nuovi dispositivi tecnologici quali la fotografia e il cinema. Con somma lucidità Benjamin coglie nel tratto che accomuna queste nuove forme dell'arte (la riproducibilità tecnica capace di annullare la distinzione tra originale e copia) lo sconvolgimento del tradizionale rapporto tra il pubblico e il mondo dell'arte. Soggetti della fruizione estetica, con la diffusione della macchina fotografica e soprattutto con il cinema, non sono più isolati individui che sprofondano nella contemplazione di un quadro o nella lettura di una poesia. Sono, piuttosto, le masse: una folla anonima, abituata tanto ai ritmi convulsi della produzione industriale quanto agli choc subiti nella quotidianità delle moderne metropoli. Ma la profetica analisi di Benjamin si spinge ben oltre l'ambito estetico. Negli stessi anni in cui nazismo e fascismo minacciavano di prevalere e di cancellare la buona tradizione europea, Benjamin vede profilarsi una nuova epoca del rapporto tra arte, tecnica e politica. Un'epoca che non concede spazio a sconsolati rimpianti per il cattivo tempo che fu e che riguarda il nostro stesso presente. Di qui la rinnovata attualità di questo saggio, che costituisce un momento decisivo di quella riflessione sul Moderno che Benjamin avvia nella grande opera, non terminata, sui Passag
Between 1935 and 1940, the year of his death, Benjamin worked on his most important essay several times: "The work of art in the era of his technical reproducibility." The essay examines the fate of art in the context of the radical transformations induced by the invention and diffusion of new technological devices such as photography and cinema. With added lucidity Benjamin captures in the trait that unites these new forms of art (the technical reproducibility able to undo the distinction between original and copy) the upheaval of the traditional relationship between the public and the art world. Subjects of aesthetic enjoyment, with the diffusion of the camera and especially with cinema, are no longer isolated individuals who sink into the contemplation of a painting or in the reading of a poem. They are, rather, the masses: an anonymous crowd, accustomed both to the convulsive rhythms of industrial production and to the shocks suffered in the daily life of modern metropolises. But Benjamin's prophetic analysis goes far beyond the aesthetic sun.