Sul disegnare - 9788842824039

Sul disegnare: Il disegno è la più profonda tra tutte le attività umane. L'uomo che ritraeva bisonti, gufi e leoni nella grotta di Chauvet, decine di migliaia di anni fa, sapeva che per lui il sole non sarebbe sorto per sempre: si trovava di fronte alla propria finitudine e a quella del mondo in cui viveva. Nello spazio metafisico della grotta, celebrava e indagava, con tratti di carbone sulla roccia, il mistero delle apparizioni e delle sparizioni, della presenza e della morte. Da allora disegnare non ha mai cessato di essere un atto di conoscenza. Si disegna per interrogare il visibile ed esaminare la struttura delle apparenze, per dare forma alle idee e comunicarle, per esorcizzare una memoria. Il disegno, rispetto alla pittura, non tenta l'illusione di realtà, non cessa mai di mostrare la propria nuda natura di progetto. Quello che osserviamo, attraverso linee di costruzione, spazi di luce e aree di colore, è un processo: la danza della mano di un artista che tenta di fissare una molteplicità di sguardi ed esperienze nell'eterna simultaneità di un'immagine. John Berger, negli scritti che compongono "Sul disegnare", segue la danza delle mani sulle rocce di Chauvet, quella di Vincent van Gogh che trasforma in immagine la sua capacità di amare la materia, quella di Pablo Picasso che mette in opera l'orrore per il decadimento della carne. Berger segue la propria mano mentre traccia i lineamenti del volto paterno sul letto di morte, per catturare una vita intera. E attraverso gli schizzi di Giacometti, Rembrandt e Goya, mostra come disegnare sia un modo di scoprire, di catturare il mistero
The drawing is the deepest among all human activities. The man depicting bison, owls and Lions in the cave of Chauvet, tens of thousands of years ago, he knew that for him the Sun would rise forever: he stood in front of its own finitude and that of the world in which he lived. Metaphysical space of the cave, he celebrated and investigated, with strokes of charcoal on rock, the mystery of appearances and disappearances, and death. Since then draw has never ceased to be an act of knowledge. You draw to query the visible and examine the structure of appearances, to give shape to ideas and communicate them to exorcise a memory. The Bill, compared to painting, does not attempt the illusion of reality, never ceases to show off her naked nature of project. What we observe, through construction lines, light spaces and areas of color, is a process: the dance of the hand of an artist who tries to fix a variety of looks and experiences in the eternal simultaneity of an image. John Berger, the writings that make up "on the draw", follows the dance of hands on rocks of Chauvet, one by Vincent van Gogh that turns into an image his capacity to love matter, that of Pablo Picasso that implements the horror for the decay of Meat. Berger follows its own hand while tracing the paternal facial features on his deathbed, to capture a whole life. And through the sketches of Giacometti, Rembrandt and Goya, shows how to draw is a way to discover, to capture the mystery