La voce delle donne. Le sconosciute del melodramma, da Galatea a Lucia Bosè - 9788885095847

La voce delle donne. Le sconosciute del melodramma, da Galatea a Lucia Bosè: Il melodramma è, senza dubbio, il regno delle "donne sconosciute": eroine dall'identità fragile, senza una voce per potersi esprimere, vittime dell'elusione d'amore e di un fato avverso che le condanna a un sacrificio ineluttabile e a una dimensione irrisolvibile di estraneità, rendendole incapaci di rapportarsi al mondo e di farsi riconoscere dagli altri. Si tratta di un vero e proprio mito di genere, che il cinema, il teatro e la letteratura tramandano da sempre attraverso generazioni di personaggi femminili: dalla Galatea del Pygmalion di Jean-Jacques Rousseau alle sconosciute del cinema popolare italiano degli anni Cinquanta - protagoniste dei film di Lattuada, Matarazzo e Antonioni -, passando per le eroine shakespeariane, le primedonne dell'Opera e le dive del cinema classico hollywoodiano. Ma chi sono veramente le donne del melodramma? Che cosa ci raccontano le loro storie di inconoscibilità? E in che modo queste voci femminili continuano, nonostante tutto, a parlare a noi spettatori cinematografici di oggi quando vengono riproposte sullo schermo?
The melodrama is, without a doubt, the realm of the "unknown women": the fragile heroines, without a voice to be able to express themselves, victims of love and avoidance of an adverse fate that inescapable conviction to sacrifice and to a size unsolvable by foreignness, rendering them incapable of relating to the world and to be recognized by others. This is a real myth, that cinema, theatre and literature have always been handed down through generations of female characters: from Jean-Jacques Rousseau's Pygmalion's Galatea to popular Italian cinema strange the years Fifty-protagonists of the films of Lattuada, Matarazzo and Antonioni-Shakespearean heroines, passing by the prima donnas of the work and the classic Hollywood movie stars. But the real women of Opera? What will they tell their stories of civilian people? And how do these voices continue, nevertheless, to speak to us today's film audience when they are repeated on the screen?