Elogio della modernità. Da Turner a Picasso - 9788851175061

Elogio della modernità. Da Turner a Picasso: Il celebre critico John Ruskin raccontava spesso che la sua amica Lady Simon, di ritorno dal Devonshire durante un temporale, aveva visto in treno un passeggero alzarsi di punto in bianco, aprire il finestrino e sporgere la testa nella pioggia e nel vento. Finalmente rientrato, il volto fradicio e grondante, l'uomo aveva detto soltanto: «Volevo osservare lo spettacolo». Nel 1844, alla Royal Academy, Lady Simon avrebbe visto gli effetti di quel viaggio in un dipinto: Pioggia, vapore e velocità di William Turner. Era lui, lo strambo passeggero. È questa, secondo Flavio Caroli, una delle primissime esplosioni della modernità dentro un'opera d'arte. Prima delle precipitazioni futuriste, delle scomposizioni cubiste, delle deformazioni espressioniste e delle fantasmagorie surrealiste, prima delle acque palpitanti di Monet e dei cieli vorticosi di van Gogh, prima che insomma la multiforme orda delle avanguardie inondasse il campo dell'arte spazzando via ogni regola codificata, c'era la velocità di questo treno lanciato nella brughiera in un turbinio di pioggia e vapore, sempre sul punto di travolgere la piccola lepre che lo precede annaspando sui binari, immagine della natura e forse del mondo finora conosciuto. E da qui Caroli parte, attraversando a grandi falcate l'arte del tardo Ottocento e della prima metà del Novecento, sulle tracce dei movimenti e dei singoli eroici artisti che «decisero di obbedire a una pulsione creativa in contrasto con la tradizione e con il pensiero del corpaccio borghese dal quale provenivano. Per la prima volta, un artista desiderava essere non il can
The famous critic John Ruskin often recounted that his friend Lady Simon, returning from Devonshire during a storm, had seen a passenger on the train get up, open the window and stick his head out in the rain and wind. At last he returned, his face sodled and dripping, the man had said only: "I wanted to watch the show." In 1844, at the Royal Academy, Lady Simon would see the effects of that journey in a painting: Rain, Steam and Speed by William Turner. It was him, the wacky passenger. This is, according to Flavio Caroli, one of the very first explosions of modernity within a work of art. Before the futurist precipitation, cubist breakdowns, expressionist deformations and surrealist phantasmagoria, before the throbbing waters of Monet and the swirling skies of van Gogh, before the multiform horde of avant-garde flooded the field of art wiping out every coded rule, there was the speed of this train launched into the moor in a swirl of rain and steam, always on the verge of overwhelming the little hare that precedes it by gasping on the tracks, image of nature and perhaps of the world known so far. And from here Caroli departs, crossing in great strides the art of the late nineteenth century and the first half of the twentieth century, on the trail of movements and individual heroic artists who "decided to obey a creative drive in contrast to tradition and the thought of the bourgeois bourgeois bourgeois body from which they came. For the first time, an artist wanted to be not the