E io che intanto parlo. Poesie 1990-2015 - 9788871687483

E io che intanto parlo. Poesie 1990-2015: "Il desiderio, e non la disperazione, sembra essere il motore della parola poetica. E il desiderio si configura prima di tutto in una sorti di nomadismo continuo, quasi picaresco: nomadismo spaziale e geografico, perché questa è anche una poesia in movimento, percorre l'Europa da Londra alle 'Fiandre fatali' a Mosca, oltrepassa gli Urali, si addentra nella Russia asiatica, giunge alla Siberia, nomadismo mai pago di nessuna meta e tutto teso al suo nervoso movimento di scoperte e ripartenze, delusioni e nuovi slanci; ma anche nomadismo temporale e culturale, che consente all'autrice di spostarsi velocemente dall'oggi al passato più o meno distante (dalla Guerra dei Trent'anni, poniamo, a Stalingrado), dialogando con personaggi scomparsi e con maestri defunti, e di chiamare a sé, come compagni di strada, i nomi più cari e più distanti. Però il nomadismo investe più sotterraneamente la stessa parola, il suo costante essere in movimento attraverso il ritmo e la sintassi: ritmo e sintassi piani, comprensibili, persino tradizionali (come il ricorso alle misure canoniche, alle rime), argini necessari e voluti per indirizzare il flusso del desiderio che percorre le sillabe, trasformando ogni singola parola in accampamento provvisorio, in 'parola-tenda', il 'Zelt-wort' di Paul Celan esplicitamente ricordato in 'Compagni corpi'." (dall'introduzione di Fabio Pusterla)
"The desire, and not despair, seems to be the engine of the poetic Word. And desire you configure first of all in a tide of spatial and continuous, almost picaresque nomadism: nomadism, because this is also a poetry in motion, crosses Europe from London to ' fatal ' Flanders in Moscow, goes beyond Ural, goes into the Asian Russia, Siberia, nomadism never content with no sight and everything aimed at his nervous motion of discovery and reboots , disappointments and new impetus; But even the temporal and cultural nomadism, that allows the author to move quickly from one day to the more or less distant past (the thirty years ' war, say, Stalingrad), conversing with characters disappeared and deceased masters, and to call to himself, as companions, the names dearest and most distant. Though nomadism invests more has secret links the same word, his constant be moving through the rhythm and syntax: rhythm and syntax, understandable, even traditional plans (such as the use of standard measures, rhymes), dykes needed and wanted to direct the flow of desire that crosses the syllables, turning every single word in the temporary camp, in ' word-curtain ', the ' Zelt-wort ' by Paul Celan explicitly mentioned in ' Comrades ' bodies. " (from the introduction by Fabio Pusterla)