Tomaso Buzzi. Il principe degli architetti (1900-1981). Ediz. illustrata - 9788837044947

Tomaso Buzzi. Il principe degli architetti (1900-1981). Ediz. illustrata: Tomaso Buzzi (Sondrio 1900 - Rapallo 1981) è stato una figura singolare nella storia dell'architettura italiana del Novecento, dotato di una personalità fuori dal comune. Dopo il 1945 divenne un maestro del gusto lavorando per le più note famiglie della nobiltà e dell'industria italiana, dai Volpi agli Agnelli, dai Cini ai Contini Bonacossi, interpretandone gli stili di vita e accompagnandone i riti mondani. Snob, dandy, massone, partigiano, bibliofilo, colto, ironico e tormentato custode del bon-ton, Buzzi iniziò la sua carriera laureandosi a Milano nel 1923, entrando poi in contatto col gruppo del "Novecento milanese", di cui facevano parte, fra gli altri, Giò Ponti e Emilio Lancia. Dal 1931, quando lavora per villa Vittoria di Contini Bonacossi inizia il suo rapporto con la committenza aristocratica che conserverà nell'arco di tutta la sua carriera. L'abbandono di tematiche moderne, a partire dalla metà degli anni Trenta, e la sua apertura verso una committenza d'elite determinano la fine dei rapporti con l'establishement architettonico ufficiale e l'inizio della sua damnatio memoriae protrattasi quasi fino ai nostri giorni.
Tomaso Buzzi (Sondrio 1900-Rapallo 1981) was a unique figure in the history of 20th century Italian architecture, featuring an unusual personality. After 1945 it became a master of taste working to the best known noble families and Italian industry, from Foxes to lambs, by Cini to Contini Bonacossi, interpreting lifestyles and making the way social rites. Snob, dandy, Freemason, partisan, bibliophile, cultured, ironic and tormented custodian of bon-ton, Buzzi began his career by graduating in Milan in 1923, entering in contact with the Group of "twentieth century milanese", to which they belonged, among others, Gi?? Ponti and Emilio Lancia. Since 1931, when working for villa Vittoria di Contini Bonacossi begins his relationship with the aristocratic patronage that will retain throughout his career. The abandonment of modern issues, since the mid-1930s, and his openness to elite clients determine the end of relations with the official architectural establishement and the beginning of his damnatio memoriae which lasted almost until the present day.