Animazioni e incantamenti. Ediz. illustrata - 9788899793166

Animazioni e incantamenti. Ediz. illustrata: "Animazioni e incantamenti" si apre con "Il chiodo in testa La bottega dei mimi", uno stralunato romanzo epistolare dalla forte componente erotica e una serie di (pseudo) didascalie "teatrali" a corredo di azioni mimiche Due testi mai più riproposti dal 1974 e dal 1977 - quando vennero pubblicati da una raffinata sigla di edizioni d'arte, la Nuova Foglio Editrice di Poi lenza -, due «oggetti soffici» impossibili da circoscrivere e definire (fotofarse? mimoromanzi?) e sostanziati del rapporto - obliquo, instabile, appunto «soffice» - fra le parole di Celati e le immagini di Carlo Gajani, che precedette Luigi Ghirri quale mentore del narratore nell'intersezione fra scrittura letteraria e immagine fotografica. In essi mai luna si fa didascalia, né l'altra illustrazione, vivendo invece di un felice rapporto di insubordinazione reciproca. Seguono, nel volume, un'ampia scelta di scritti, mai raccolti in precedenza, che Celati ha dedicato in un lungo arco di tempo (dal 1966 al 2005) alle immagini dell'arte e della fotografia, compresi alcuni dei bellissimi testi su Ghirri degli anni Ottanta e Novanta: a documentare un sodalizio celebrato e ormai storicizzato. Al di là del loro intrinseco valore, questi saggi - sul «parlato come spettacolo», il riso giullaresco, l'identità in maschera: «animazioni» sceniche e «incantamenti» contemplativi - sono con ogni probabilità i più importanti per capire un'avventura come quella di Celati che, sempre più, ci appare decisiva per il nostro presente e in cui gioca un ruolo cruciale - anche prima della "svolta" che lo ha portato negli ultimi anni
"Animations and enchantments" opens with "the nail in the head" and "La bottega dei mimi", a wild-eyed epistolary novel with a strong erotic component and a number of (pseudo) captioned "theatrical" to mimic actions Kit. Two texts ever again? reproduced from 1974 and 1977, two "soft objects?? impossible to circumscribe and define and substantiated in the ratio of Hidden words and pictures of Carlo Gajani, which preceded Luigi Ghirri which mentor of the narrator in the intersection between literary writing and photographic image. They never do one caption, ne? other artwork, living instead of a happy relationship of mutual insubordination. In volume, a selection of writings, never read that felled Carroll has dedicated over a long period of time (from 1966 to 2005) to images of art and photography, including some of the beautiful texts on Ghirri of the 1980s and 1990s. Beyond? of their intrinsic value, these essays are in all likelihood? the most? important to understand an adventure as Hidden that, more and more?, seems crucial to our present.