Jazz e fascismo. Dalla nascita della radio a Gorni Kramer - 9788857555225

Jazz e fascismo. Dalla nascita della radio a Gorni Kramer: La musica jazz e il fascismo, in Italia, si sono diffusi quasi simultaneamente. A partire dagli anni Trenta, il regime mussoliniano ha sviluppato nei confronti di questo genere musicale una crescente avversione, al punto da finire a osteggiarlo con norme e divieti: il jazz era visto come una minaccia, una pericolosa moda d'oltreoceano che rischiava di avvelenare la purezza della tradizione italiana. Nonostante censure e incomprensioni, il pubblico (grazie alla sua diffusione radiofonica e discografica e all'attività dei primi importanti jazzmen italiani, tra i quali Gorni Kramer e Natalino Otto) ha invece dimostrato di apprezzarlo particolarmente e di coglierne la portata di indiretta avversione ideologica al regime. Questo saggio di Luca Cerchiari, basato su una vasta documentazione storiografica e musicologica, analizza la contraddittoria ma sorprendente penetrazione del jazz in Italia nel suo periodo di massima repressione. Il volume propone inoltre gli isolati ma acuti scritti sulla musica afro-americana di Filippo Tommaso Marinetti, Massimo Mila e Alfredo Casella ed è arricchito da un'intervista a Romano Mussolini, figlio del Duce, pianista jazz di professione.
Jazz and Fascism in Italy have spread almost simultaneously. Since the thirties, the Mussolinian regime has developed a growing aversion towards this musical genre, to the point of ending in opposition to it with norms and prohibitions: jazz was seen as a threat, a dangerous fashion overseas that risked To poison the purity of the Italian tradition. In spite of complaints and misunderstandings, the public (thanks to its radio and record diffusion and to the activity of the first important Italian jazzmen, among which Gorni Kramer and Natalino Otto) has instead shown to appreciate it particularly and to grasp The scope of indirect ideological aversion to the regime. This essay by Luca Cerchiari, based on extensive historiographical and musicological documentation, analyses the contradictory but surprising penetration of jazz in Italy in its period of maximum repression. The volume also proposes the isolated but acute writings on the Afro-American music of Filippo Tommaso Marinetti, Massimo Mila and Alfredo Casella and is enriched by an interview with Romano Mussolini, son of the Duce, jazz pianist by profession.