La Paura - 9788845925672

La Paura: "La grande novità di questo romanzo, il cui titolo rappresentava già di per sé una sfida, era il fatto che nelle sue pagine si diceva: ho paura". Così scriveva l'autore presentando, a vent'anni di distanza dalla sua uscita, una nuova edizione dell'opera "infamante" che nel 1939, alla vigilia di un'altra guerra, era stata pudicamente ritirata dalle librerie. Eppure, se "La paura" è un libro unico, diverso da tutti quelli pubblicati a caldo per denunciare la barbarie della prima guerra mondiale, non è solo a causa dell'insolenza con cui dà voce a ciò che a detta di molti andrebbe taciuto: lo è anche, e soprattutto, per la forza visionaria della scrittura. Fin dalle prime pagine, infatti, si resta sbalorditi di fronte all'efficacia di Chevallier, il quale (accompagnando il suo alter ego dal tragicomico "carnevale" dell'arruolamento all'impatto con i campi di battaglia, dal lungo ricovero in ospedale al ritorno al fronte, fino al lugubre silenzio che sembra avvolgere la terra intera dopo il "Cessate il fuoco!") sa coniugare con mano saldissima la verità impietosa della testimonianza con la forza affabulatrice del romanzo. E riesce a farci percepire, quasi fisicamente, l'orrore, lo sgomento e la disperazione; a farci vedere l'"esplosione di luce irreale" dei razzi, i cadaveri dilaniati, il "labirinto silenzioso e desolato delle trincee"; a farci condividere la cocciuta voglia di vivere e l'ossessiva paura di morire di tutti.
"The big news of this novel, whose title was already in itself a challenge, was the fact that in its pages he said: I'm scared." So wrote the author presenting, twenty years after its release, a new edition of "shameful" that in 1939, on the brink of another war, had been demurely withdrawn from libraries. Still, if "fear" is a unique book, different from all those published in hot to denounce the barbarism of World War I, it is not just because of insolence with which gives voice to what many would be kept quiet: it is also, and above all, for the visionary force of writing. From the very first pages, in fact, one is astonished in front of the efficacy of Chevallier, who (accompanied by his alter ego from tragicomic "Carnival" of enrollment on impact with the battlefields, from long hospitalization at the return to the front, to the eerie silence that seems to envelop the whole earth after the "cease fire!") knows how to combine with unshakeable hand the truth of testimony by force storyteller uncaring of the novel. And manages to make us perceive, almost physically, the horror, dismay and despair; to show us the "explosion of unreal light" of the rockets, the bodies torn apart, the "silent and desolate labyrinth of trenches"; to let us share the stubborn will to live and the obsessive fear of death of all.