Il coltello sul vassoio - 9791281270183

Il coltello sul vassoio: Una delle tematiche ritornanti che fonda questo libro è quella del disamore. Il termine disamore qui ha un significato ora preciso, ora più generale: in prima istanza è il rigetto, il rifiuto, l'odio che si genera dopo un amore finito, una rottura definitiva. Prima e dopo il nodo scorsoio dell'abbandono c'è una lucida vena sensuale, cui la poetessa dà voce con accenti trasparenti, eppure pieni di forza metaforica («Affioro in superficie sfatta, sfinita / galleggio, pesce morto di piacere // Vorrei solo incastrarti dentro / come un'impronta abissale»). Bisogna allora dire qualcosa della capacità prensile della lingua di Veronica Chiossi, una lingua iper-contemporanea, spoglia di ogni orpello liricheggiante, immersa in un suo elemento organico di idiosincrasia e sincerità, che rende tutto dicibile così com'è, senza mascherature indoranti, e semmai con una qualche venatura grottesca. L'autrice mescola e ibrida i linguaggi, non ne esclude nessuno, li fonde, e dà voce a un punto di vista da esclusa, entro certi limiti, ma da esclusa acutissima: un'osservatrice mimetica, satirica, la quale fa il verso alle cose del mondo che vede accadere con un misto di disgusto e di critica.
One of the recurring themes that founds this book is that of falling out of love. The term dislove here has a meaning that is now precise, now more general: in the first instance it is the rejection, the rejection, the hatred that is generated after a love that has ended, a definitive break. Before and after the slipknot of abandonment there is a lucid sensual vein, to which the poet gives voice with transparent accents, yet full of metaphorical force ("I emerge on the surface, exhausted / I float, dead fish of pleasure // I would only like to wedge you inside / like an abyssal footprint"). It is therefore necessary to say something about the prehensile capacity of Veronica Chiossi's language, a hyper-contemporary language, stripped of any lyrical frills, immersed in its own organic element of idiosyncrasy and sincerity, which makes everything speakable as it is, without gilding masks, and if anything with some grotesque vein. The author mixes and hybridizes languages, excludes none, merges them, and gives voice to a point of view as an excluded, within certain limits, but as a very acute excluded: a mimetic, satirical observer, who makes a mockery of the things of the world that she sees happening with a mixture of disgust and criticism.