Dino Risi. Il sorpasso. Ediz. illustrata - 9788871806556

Dino Risi. Il sorpasso. Ediz. illustrata: È difficile parlare del "Sorpasso" senza fargli torto. Raccontare dello spessore della leggerezza di Risi senza cadere nella declamatoria che tanto accuratamente il regista ha sempre evitato. Descrivere i sentimenti contraddittori e potenti che si muovono dietro il cinismo goliardico di superficie, occultati dal gusto salace, genuinamente infantile, irresistibile, dello sberleffo. Rintracciare la presenza di un cineasta il cui timor di retorica e sguardo mai compiaciuto di sé tende istintivamente a occultare. Parlare del "Sorpasso" vuol dire produrre una teoria inarrestabile di ossimori. Perché Dino Risi ama i suoi personaggi anche quando sono imperfetti o addirittura sgradevoli e comunque non propriamente politically correct. Così come ama il tempo in cui vive anche se ha intuito, prima di altri, l'imbarbarimento dei costumi e delle emozioni, senza però mai giudicarli, anzi esaltandone paradossalmente i colori vitali. E ama il cinema senza complessi, rifuggendo con ironia la spocchia d'autore. Eppure Risi è autore, inequivocabilmente, nella capacità del suo "dire per immagini", nella felice ambiguità del suo guardare alle cose. Ed è con la stessa libertà di pensiero (anche critico) che "lI sorpasso" va rivisto, senza pregiudizi teorici né pregiudiziali analitiche.
And difficult to speak of "Overtaking" without doing him wrong. Tell the thickness of lightness of rice without falling into that the Director has always carefully avoided declamatory. Describe conflicting emotions and powerful that move behind the surface, hidden salacious taste collegiate cynicism, genuinely childlike, irresistible, the mockery. Trace the presence of a filmmaker whose fear of rhetoric and never look pleased with themselves tend instinctively to conceal. Talk about "Overtaking" means producing a theory of relentless oxymorons. Why Dino Risi loves his characters even when they are flawed or downright unpleasant and still not exactly politically correct. As well as loves the time he lives although they sensed, before others, the barbarisation of manners and emotions, but never judge them, indeed enhancing paradoxically vital colours. And loves the cinema without complexes, eschewing ironically arrogance. Yet Risi is an author, unequivocally, in the ability of his "mean for images", in the happy ambiguities of his looking at things. And it is with the same freedom of thought (even critical) that "overtaking them" needs to be reviewed, unbiased analytical theoretical or referred.