Il disperso - 9788823520127

Il disperso: "La coerenza, la forza stilistica di questo libro alla sua prima uscita, nel '76, si imposero come un punto di riferimento nel panorama letterario italiano. A tanta distanza dalla sua uscita, il testo viene riproposto nella sua integrità, con minimi ritocchi. Nomi propri di persona o di luogo recingono un ambito al contempo biografico e geografico. Difficile indicare con esattezza i protagonisti delle storie raccontate. Dietro l'eroe (un soggetto prossimo alla dissoluzione, che avverte con angoscia l'incombere del padre), sfilano i testimoni di un incidente, di un crimine, di una vita, posti in un universo concentrazionario che può essere, indifferentemente, quello di un condominio, di una gita, di un ufficio. Riallacciandosi all'espressionismo lombardo, Cucchi mostra al contempo di aver assimilato la lezione europea di Samuel Beckett. Non c'è una trama, bensì il suo disfarsi narrativo, secondo canoni che si direbbero atonali. Voci e frammenti emergono come fitte di un'unica, estenuata emorragia, e su uno sfondo piccolo-borghese la partitura della pagina si organizza come un regesto del nulla. Le briciole, i residui, i rimasugli, una morbosa claustrofilia domestica, fanno così da controcanto a un io che avverte con orrore la minaccia del sangue. Forse è per questo che l'auscultazione di mondo e carne darà identico esito, e al suono perturbante della casa («avrei giurato / di sentire come un cric crac / di là, in cucina») risponderà la stessa eco nel corpo («Il cuore / è inarrivabile. Ma una cilecca un cric / un crac un forellino un micro- / ingranaggio un tic / un ossicino
"The coherence, the stylistic strength of this book at its first release, in '76, established itself as a reference point in the Italian literary landscape. At such a distance from its release, the text is re-proposed in its integrity, with minimal tweaks. Proper names of person or place are both biographical and geographical. It is difficult to pinpoint exactly the protagonists of the stories told. Behind the hero (a subject close to dissolution, who feels with anguish the looming father), parade witnesses of an accident, a crime, a life, placed in a centralised universe that can be, indifferently, that of an apartment building, a trip, an office. Referring to Lombard expressionism, Cucchi shows at the same time that he has assimilated Samuel Beckett's European lesson. There is no plot, but its narrative unravelling, according to canons that would be said to be atonal. Voices and fragments emerge as thick with a single, exhausted hemorrhage, and against a small-bourgeois background the score of the page organizes itself as a regesto of nothingness. The crumbs, the remnants, the remnants, a morbid domestic claustropholia, thus counter-singing to an ego that feels with horror the threat of blood. Perhaps that is why the auscultation of the world and meat will give identical result, and to the disturbing sound of the house ("I would have sworn / to feel like a cric crac / beyond, in the kitchen") will respond the same echo in the body ("The heart / it is unreachable. But a lopin a cric / a crac a hole a micro- / gear a tic / an ossic