Geopolitiche dell'arte. Arte e critica d'arte italiana nel contesto internazionale dalle neoavanguerdie a oggi. Ediz. illustrata - 9788882731366

Geopolitiche dell'arte. Arte e critica d'arte italiana nel contesto internazionale dalle neoavanguerdie a oggi. Ediz. illustrata: La storia postbellica dell'arte italiana è profondamente segnata dagli equilibri geopolitici e culturali della guerra fredda, e da quello che potremmo chiamare il marketing delle identità locali. Come confrontarsi con una tradizione illustre, la propria, se si appartiene a una nazione che si scopre bruscamente periferica? E come ripristinare dialoghi cosmopoliti dopo decenni di isolamento? La "mutazione" si compie tra gli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento: se un artista come Fontana rimane fedele a un mondo la cui capitale è Parigi, e il cui faro indiscusso è Picasso, Manzoni apre a geografie artistiche transatlantiche. Intende la citazione non come mera ripetizione o gioco culturale, ma come pratica distorsiva, satirica e fantastica. "Plagio" e "furto" iconografico, ai suoi occhi, sono modi attraverso cui la Periferia può tornare a parlare di sé e modificare gli svantaggiosi rapporti che la legano al Centro egemonico. I processi di "modernizzazione" culturale introducono, in Italia, I'insidia della subalternità e, per contro, dell'irriflessivo corteggiamento dell'Antico. Negli artisti che oggi ci sembrano più rilevanti la dimensione "internazionale" coabita con fantasmi storico-artistici e eco di illustre tradizione. Al tempo stesso evocazioni e "messe in scena" dell'Antico sono pienamente comprensibili solo in chiave modernista.
The postwar history of Italian art is profoundly marked by cultural and geopolitical balance of the cold war, and from what we could call the marketing of local identities. How to confront a distinguished tradition, its, if you belong to a nation that turns sharply device? And how to restore dialogues cosmopolitans after decades of isolation? The "mutation" takes place between the fifties and sixties of the twentieth century: If an artist like Fountain remains true to a world whose capital is Paris, and whose undisputed Lighthouse is Picasso, Manzoni opens in transatlantic artistic geographies. Will the quote not as mere repetition or cultural game, but as trade distorting practice, satiric and fantastic. "Plagiarism" and "theft" of iconography, in his view, are ways through which the periphery can return to talk about oneself and change the disadvantageous relations which the bind to the hegemonic Center. "Modernization" cultural processes introduce, in Italy, the pitfall of subordination and, conversely, the unthinking courtship. In artists today seem more relevant dimension "international" cohabits with historical-artistic ghosts and echoes of tradition. At the same time, evocations and "staged" the old are fully understood only in key modernist.