Contrattempo. Ediz. italiana e spagnola - 9788897490128

Contrattempo. Ediz. italiana e spagnola: "Privi di titolo, i testi che compongono 'Contrattempo' sono destinati a esistere ciascuno per sé e a poter esser dunque letti separatamente; ma sono rivolti a costituire al tempo stesso un poema unitario, il cui titolo, 'Contratiempo', (Argentina, 2013) si dilata al di là del significato di 'contrattempo' per assumere anche quello di qualcosa che va controtempo: contro il tempo della storia, contro il tempo presente. Un tempo di cui ora stiamo vivendo, secondo una dichiarazione dello stesso autore, 'la parte più selvaggia'. È dunque la contemporaneità, il fuoco tematico di 'Contrattempo' di Edgardo Dobry. Il suo spazio, la città. La città contemporanea, che si ritaglia prepotente nella città del passato con la sua continuità storica, con i suoi monumenti costruiti per durare, con la sua solida natura 'geometrica'; e ad essa si sovrappone in immagini scomponibili, labili, provvisorie, precarie: 'La modernità è il transitorio, il fuggitivo, il contingente scopriva Baudelaire -, la metà dell'arte'" (dall'introduzione di Francesco Tarquini).
"Without title, the texts that make up ' Mishap ' are intended to exist each for itself and therefore can be read separately; but they turned to constitute both a unified poem, entitled, ' Contratiempo, (Argentina, 2013) expands beyond the meaning of ' setback ' to assume also that of something going syncopation: against the clock of history, against the present tense. A time of which we are now living, according to a statement by the same author, ' the wildest part '. And thus the contemporary, thematic focus ' Mishap ' Edgardo Dobry. Its space, the city. The contemporary city, which carves out bully in the city with its historical continuity, with its monuments built to last, with its solid nature ' geometric '; and it overlaps in pictures separable, blurred, temporary, precarious: ' modernity is the transient, the fugitive, the contingent--discovered Baudelaire-, half of art ' "(from the introduction by Francesco Tarquini).