Stefano Maderno scultore 1571 ca.-1636. I maestri, la formazione, le opere giovanili. Ediz. illustrata - 9788849227345

Stefano Maderno scultore 1571 ca.-1636. I maestri, la formazione, le opere giovanili. Ediz. illustrata: La produzione giovanile dello scultore romano Stefano Maderno, che va dai primi suoi esordi all'inizio degli anni '90 del Cinquecento fino alla Santa Cecilia per l'omonima basilica romana (1600 ca.), costituisce un capitolo finora totalmente negletto dagli studi storico-artistici. Questo contributo si propone di riconsiderare in toto tale fase dell'attività del maestro con l'intento di evidenziarne i debiti nei confronti di una delle botteghe di scultura più attive ed operose a Roma alla fine Cinquecento, quella a cui capo fu lo scultore fiammingo Nicolò Piper d'Arras. Tale revisione si è avvalsa di un'indagine sistematica delle fonti documentarie (per lo più inedite) riguardanti i rapporti intercorsi tra il giovane apprendista Maderno e il suo maestro Nicolò Piper. Da essa emerge una realtà alquanto complessa e non priva di frizioni di carattere professionale tra i due, di cui precedentemente non si era a conoscenza. Per quanto riguarda invece la Santa Cecilia, finora erroneamente considerata la prima opera del Maderno, essa viene presentata sotto una nuova veste interpretativa che la vede non più come fedele immagine del corpo della santa martire ritrovato sotto l'altare della chiesa di Santa Cecilia in Trastevere il 20 ottobre 1599 da parte del cardinale Paolo Sfondrati, bensí come il risultato di una personalissima rielaborazione dell'artista di un motivo figurativo d'ispirazione antiquariale impiegato in ambito raffaellesco.
The youthful Roman sculptor Stefano Maderno, ranging from the first beginning in the early ' 90 of the sixteenth century until the Santa Cecilia for the basilica romana (ca. 1600), constitutes a chapter so far totally neglected by art-historical studies. This contribution aims to reconsider in its entirety this phase of the master's activity with the intention of highlighting the debts against one of the most active and industrious sculpture workshops in Rome in the late 16th century, the one whose head was the Flemish sculptor Nicholas Piper d'arras. This revision has made use of a systematic investigation of the documentary sources (mostly unpublished) about the relations between the young apprentice Maderno and his master Nicol?? Piper. From it emerges a reality somewhat complex and not without clutches of a professional nature between the two, which previously had not been aware of. As far as the Santa Cecilia, so far wrongly considered the first work of Maderno, it is presented under a new guise of interpretation that sees it no longer as a faithful image of the body of the Holy Martyr found beneath the altar of the Church of Santa Cecilia in Trastevere on 20 October 1599 by Cardinal Paolo Sfondrati, but as the result of a highly personal reworking of the artist to a figurative reason antiquarian inspired employed in part to Raphael.