Divagazioni e garbuglio - 9788845934032

Divagazioni e garbuglio: Grande saggista Gadda lo è sempre stato: sin dal 1927, quando è apparsa su «Solaria» l'"Apologia manzoniana", magnifica lettura dei Promessi sposi (e del «barocco lombardo», alla luce di Caravaggio) che rivela - come è stato scritto - una «profonda connivenza sotto la scorza delle apparenti antinomie». E a quotidiani e riviste Gadda ha poi continuato a collaborare, per soddisfare una passione vorace che si rivolgeva ai vient de paraître (Paul Morand, Gianna Manzini, una nuova traduzione commentata del Faust, Bacchelli, Montale, Palazzeschi, Giorgio Pasquali) non meno che ai maestri venerati (Porta e Belli, oltre a Manzoni), alla questione della lingua, alla pittura e al teatro (De Chirico, De Pisis, Crivelli, Cechov, la "Mandragola" di Machiavelli), alla scienza e alle tecniche. Il problema è che i suoi saggi brevi (o entretiens, come li definiva), frutto com'erano di un'accanita documentazione, di una tormentosa elaborazione, di un'ossessiva ricerca linguistica, non potevano che divergere «dalle linee più accreditate». E gettare nel panico, con la loro esorbitante lunghezza e il loro fulgore 'barocco', i direttori dei quotidiani, restii a pubblicare pezzi destinati a chi non volesse ritrovarsi scodellate «le tre sole ideuzze che ha in testa, in una lingua da famiglia Brambilla a tàvola». «Gadda ha la mano pesande, la mano pesande» pare dicesse Croce. E a Gadda, esulcerato e oppresso dalle strettezze, non restava che prendersela con Buzzati, star del «magno "Corriere"»: «Kafka + Landolfi irrancidito ... e noioso, e inconcludente, e bischero». Quella «mano pesande» era in re
Gadda has always been a great essayist: since 1927, when the "Apology" appeared in "Solaria", a magnificent reading of the Newlyweds (and the "London Baroque", in the light of Caravaggio) that reveals - as it has been written - a "deep connivance under the ecorza of the apparent antinomies." And in newspapers and magazines Gadda continued to collaborate, to satisfy a voracious passion that addressed the vient de para-tre (Paul Morand, Gianna Manzini, a new commented translation of the Faust, Bacchelli, Montale, Palazzeschi, Giorgio Pasquali) no less and the revered masters (Porta and Belli, in addition to Manzoni), the question of language, painting and theatre (De Chirico, De Pisis, Crivelli, ?echov, the "Mandragola" of Machiavelli), science and techniques. The problem is that his short essays (or entretiens, as he defined them), the result of fierce documentation, tormenting elaboration, obsessive linguistic research, could only diverge "from the most accredited lines". And to panic, with their exorbitant length and their fulglide 'baroque', the editors of the newspapers, reluctant to publish pieces intended for those who did not want to find themselves bowled "the only three hydras that he has in his head, in a Brambilla family language in tyvola". "Gadda has a weighted hand, a weighted hand," cross seems to say. And in Gadda, exultant and oppressed by the narrowness, all that remained was to take on Buzzati, star of the "Corriere" magno" : "Kafka - Landolfi Irrancidito ... and dull, and inconclusive, and bischero." That "weighted hand" was in king