Giotto e i francescani. Tre paradigmi di committenza - 9788867283255

Giotto e i francescani. Tre paradigmi di committenza: Alcune delle più importanti imprese pittoriche "francescane" di Giotto e della sua vasta bottega (a Pisa, Firenze e Assisi) sono qui studiate da uno dei maggiori esperti internazionali di arte italiana del Trecento. Nel corso dei primi vent'anni circa del Trecento, infatti, l'Ordine francescano - cui tutte queste opere fan capo - subisce profonde trasformazioni, in stretto rapporto con le vicende della Chiesa migrata ad Avignone, e con l'evoluzione economica, finanziaria e politica delle città che costituiscono gli scenari degli avvenimenti, Pisa, Firenze, e Assisi. L'Ordine francescano, legato, per un verso, ai principi e alle scelte radicali del Fondatore, e per un altro fortemente partecipe della società contemporanea, e in strettissimi rapporti con i banchieri fiorentini e le élites intellettuali, ridefinisce la figura di Francesco, e la presenta in modi che Giotto, come Gardner ci indica, riesce a rappresentare con straordinaria efficacia visiva e propagandistica. Ne deriva un quadro movimentato e colorito, ben lontano dall'immagine stereotipata che spesso si dà dell'artista e dei suoi committenti.
Some of the most important businesses of Giotto and his pictorial "Franciscan" wide workshop (in Pisa, Florence and Assisi) are here designed by one of the leading international experts in Italian art of the fourteenth century. During the first twenty years of the fourteenth century, the Franciscan order-where all these works fan head undergoes profound changes, in close relationship with the events of the Church migrated in Avignon, and economic, financial and political evolution of cities that make up the scenarios of events, Pisa, Florence and Assisi. The Franciscan order, bound, on the one hand, the principles and the founder's radical, and another heavily partaking of contemporary society, and in very close relations with Florentine bankers and intellectual elites, redefines the figure of Francis, and presents it in ways that Giotto, as Gardner shows us, is able to represent with extraordinary efficiency and Visual propaganda. The result is a lively and colourful picture, well away from the stereotypical image that often gives the artist and his clients.