S.O.S. Soniche oblique strategie. 8 storie di musica ai confini del delirio - 9788862316620

S.O.S. Soniche oblique strategie. 8 storie di musica ai confini del delirio: "S.O.S. Soniche Oblique Strategie" è composto da 8 racconti firmati da altrettanti autori del fantastico e del pulp italiani: Danilo Arona, Ernesto Assante (coautore di FantaRock, che qui debutta come narratore), Andrea Carlo Cappi, lo stesso curatore Mario Gazzola, Giovanni De Matteo, Lukha B. Kremo, Maurizio Marsico (guru del synth a sua volta al debutto come narratore), Claudia Salvatori. Ciascun autore sviluppa liberamente in un racconto completo uno degli incipit scritti da Brian Eno in forma di gioco di ruolo per i musicisti impegnati nelle session dell'album "1.outside" di David Bowie. Concepiti originariamente per spingere musicisti e tecnici di studio verso la creazione di nuove forme musicali, i "ruoli" di Eno qui hanno generato un nuovo, ancor più obliquo sviluppo: sono diventati racconti letterari in cui la musica è al centro di una trama che si spinge senza remore verso i confini più estremi del fantastico, del thriller, dell'horror, del surreale, del mistico e del satanico. Come in un D"ecameron" postmoderno, tutte le storie si dipartono come assoli impazziti dal tema del racconto di Gazzola, che funge da backbeat, da spina dorsale dell'onirica, folle trama.
"S.O.S. Soniche Oblique Strategies" is composed of 8 stories signed by as many authors of the Italian fantasy and pulp: Danilo Arona, Ernesto Assante (co-author of FantaRock, who here debuts as narrator), Andrea Carlo Cappi, the same curator Mario Gazzola, Giovanni De Matteo, Lukha B. Kremo, Maurizio Marsico (synth guru in turn making his debut as narrator), Claudia Salvatori. Each author freely develops in a complete story one of the incipits written by Brian Eno in the form of role-playing for the musicians engaged in the sessions of the album "1.outside" by David Bowie. Originally conceived to push musicians and studio technicians towards the creation of new musical forms, Eno's "roles" here have generated a new, even more oblique development: they have become literary tales in which music is at the center of a plot that pushes unreservedly to the most extreme boundaries of fantasy, thriller, horror, surreal, mystical and satanic. As in a postmodern D"ecameron", all the stories depart like maddened solos from the theme of Gazzola's tale, which serves as a backbeat, the backbone of the dreamlike, crazy plot.