Milano e Paolo Grassi. Un teatro per la città - 9788836812837

Milano e Paolo Grassi. Un teatro per la città: Paolo Grassi fu milanese d'adozione ma d'origini pugliesi. Tutta la sua attività è però indissolubilmente legata a Milano. Negli anni '40 si era già fatto conoscere come capocomico della compagnia teatrale Ninchi-Tumiati. Arriva poi a segnare il suo destino il Piccolo Teatro al fianco di Giorgio Strehler. Fu un aziendalista convinto, un manager culturale, tessitore di relazioni locali e internazionali utili per il teatro ma anche fecondatrici di idee per il progresso della società civile. L'emancipazione del teatro passò anche attraverso l'ammissione che la distanza tra mestiere e cultura dovesse cadere in disuso. Da tale constatazione prese avvio la gestione del Piccolo Teatro come industria culturale i cui effetti economico-finanziari avrebbero condizionato il processo produttivo. Nel Manifesto del Piccolo si afferma per la prima volta in Italia l'idea di un teatro come servizio pubblico, bene reale della comunità. Amava far funzionare con rigore la macchina teatrale, sia che si trattasse del palcoscenico, delle tournées estere o delle innumerevoli attività collaterali che si inventava, di stagione in stagione, non tanto per promuovere lo spettacolo ma per dare spazio critico ai temi proposti. Il fascino dell'intelligenza che ammantava questo impresario di teatro a tutto tondo seppe ammaliare ogni collaboratore, attore, intellettuale pur riconoscendo in lui le asprezze dell'operatore culturale costretto spesso dalle leggi del mercato all'arte della diplomazia.
Paolo Grassi was milanese by adoption but on the origins of Puglia. All his activity is, however, inextricably linked to Milan. In the years ' 40 had already made himself known as ringmaster of the theater company Ninchi-Tanha. Then arrives to notch up his destiny the small theatre alongside Giorgio Strehler. It was a cultural manager, corporate relations, a Weaver of useful local and international theater but also fecondatrici of ideas for the advancement of civil society. The emancipation of theatre also passed through the admission that the distance between craft and culture should fall into disuse. From that finding began managing the small theatre as cultural industry whose financial effects would detract from the production process. In the Manifesto of Small States for the first time in Italy the idea of theatre as a public service, real good in the community. He loved to work with rigour the theater machine, whether it was stage fright, goes on tour abroad or the countless activities that you invented, from season to season, not so much to promote the show but to make room for critical topics. The charm of intelligence that this world all-round Theatre impresario knew enchant every contributor, intellectual actor, while recognizing him as the harshness of the cultural worker often forced by the laws of the market to the art of diplomacy.