Vesuvio quotidiano_Vesuvio universale. Ediz. illustrata - 9788856907018

Vesuvio quotidiano_Vesuvio universale. Ediz. illustrata: «L'amplissima ansa del golfo di Napoli col vulcano fumante o in pieno tumulto di fuoco non ancora urbanizzati, compare sui sontuosi oggetti di arti decorative dell'ottocento, tazze e piatti in porcellana, calamai in marmo verde, scatole di lava [...] le vedute del fuoco si concretizzeranno nel magma eruttato dal vulcano nella sezione che fa contrasto con l'arte moderna e contemporanea giunta in mostra con le sue dissonanze oltre il limite, sempre più eccentriche e aniconiche. Spartiacque sono le tavolette dal vero e da vicino di Giuseppe De Nittis sotto il Vesuvio, le sue impressioni dell'eruzione del 1872 con cui prelude le tecniche fotografiche. Con la sperimentazione di tecniche che comprendono oltre alla pittura, dalla ceramica al cemento alla terracotta, al bronzo patinato nero, ai fenomeni di combustione, e quindi cenere, fumo, carbone, gli artisti dopo aver assimilato il dato naturale dichiarano una volontà di indipendenza e la loro ossessione per la materia. "Vesuvio quotidiano_Vesuvio universale" descrive la mappa del desiderio di connettere le collezioni del museo con altrettanti prestiti di arte moderna e contemporanea, e di trasformare in un rapporto l'incontro tra i dipinti che segnano la "carriera" delle ripetute eruzioni del Vesuvio con i punti di vista di una diversa sensibilità.» (Anna Imponente)
"The vast loop of the Gulf of Naples with the smusing volcano or in full turmoil of fire not yet urbanized, appears on the sumptuous objects of decorative arts of the nineteenth century, cups and plates in porcelain, calamai in green marble, boxes of lava [...] the views of the fire will materialize in the magma erupted from the volcano in the section that contrasts with modern and contemporary art that has come on display with its dissonances beyond the limit, increasingly eccentric and aniconic. Shed are the tablets from the real and upclose of Giuseppe De Nittis under Vesuvius, his impressions of the eruption of 1872 with which preludes photographic techniques. With the experimentation of techniques that include in addition to painting, from ceramics to concrete to terracotta, to black glossy bronze, to combustion phenomena, and then ash, smoke, coal, artists after assimilating the natural data declare a independence and their obsession with matter. "Vesuvius quotidiano_Vesuvio universal" describes the map of the desire to connect the collections of the museum with as many loans of modern and contemporary art, and to transform into a relationship the encounter between the paintings that mark the "career" of the repeated eruptions of Vesuvius with the views of a different sensibility." (Anna Imposing)