Lo Zibaldone di Ulisse. Con Benjamin Fondane al di là della storia (1924-1944) - 9788857532455

Lo Zibaldone di Ulisse. Con Benjamin Fondane al di là della storia (1924-1944): Una vita d'uomo non si racconta, né si scrive: libro mai terminato, che dovrei rifare all'infinito. Non è una biografia, né una vita immaginaria: ogni dettaglio si fonda su un documento o su una testimonianza. L'esame dei manoscritti permette di cogliere sul vivo un pensiero in continuo movimento, di trovare i punti di congiunzione tra poesia e filosofia. Le migliaia di fogli sui quali le poesie prendono forma di volta in volta sono più eloquenti delle pagine di un diario personale. Il racconto inizia nel 1924, nel momento in cui Fondane arriva a Parigi, e si estende ai venti anni della sua esistenza, dedicando particolare attenzione al periodo compreso tra il 1940 e il 1944. Ho utilizzato tutte le forme narrative: primo piano, rallentatore, effetto di accelerazione, flash-back e anticipazione. Per tentare di cogliere un viso d'uomo, il professore che sono stata abbandona il suo bagaglio erudito di appunti e di riferimenti. E se il lettore può essere sorpreso dall'intrusione di un "io", di una prima persona singolare, è perché dietro questa storia si nasconde un altro racconto, quello di una bambina che si ritrovò, all'età di due anni, sulle strade dell'esodo. Non potremmo avere degli appuntamenti nel passato? E questo libro non potrebbe essere, a suo modo, una lacrima che accresce la massa d'acqua dell'Atlantico?
A man's life does not tell us, nor write: unfinished book, which one should I redo endlessly. It is not a biography nor an imaginary life: every detail is based on a document or a witness. The examination of manuscripts allows you to grasp the quick thinking in constant motion, find the points of intersection between poetry and philosophy. Thousands of sheets on which the poems are formed from time to time are louder than the pages of a personal diary. The story began in 1924, when Fondane arrives in Paris, and extends to the twenty years of its existence, paying particular attention to the period between 1940 and 1944. I used all narrative forms: close-up, slow motion, acceleration effect, flashbacks and anticipation. To try to seize a man's face, the professor who abandons her luggage was scratch pad and scholar of references. And if the reader may be surprised by the intrusion of an "I", of a first person singular is because behind this story is hiding another story, that of a little girl found herself, at the age of two, on the exodus roads. Couldn't we have appointments in the past? And this book could not be, in its own way, a tear that adds to the body of water of the Atlantic?