Le monetine del Raphaël - 9788861651098

Le monetine del Raphaël: È la fine di aprile del 1993. All'ingresso dell'Hotel Raphaël, una folla inferocita aspetta che Bettino Craxi esca dalla sua residenza romana. Il sorriso beffardo del Capo denudato si spegne in una pioggia di spiccioli che gli vengono scagliati contro. Questa la prima immagine, che vuole essere metafora della natura di una nazione, de "Le monetine del Raphaël". Quella massa pronta a lapidare Craxi in pubblica piazza è la stessa che lo ha portato al potere. Franz Krauspenhaar racconta, in un affresco duro e lucido, gli anni della Milano da bere e quelli della prima Repubblica dal punto di vista di un pittore, Fabio Bucchi, che per vedere finalmente riconosciuto il suo talento si piega ai compromessi della politica. La scrittura di Krauspenhaar ha la forza spasmodica di una resistenza, continuamente rilanciata nell'affanno di una subordinata, quasi tentando di non perdere il respiro, di non finire soffocata. Ma Bucchi, che narra in prima persona, se resiste, è per liberarsi dal nulla di cui è prigioniero. E osservando in retrospettiva la sua e la vita dell'Italia, Bucchi si accorge, nonostante il successo raggiunto, che il nulla perseguito con ostinazione nella pittura non è mai stata un'azione edificante, quanto invece un'irredimibile implosione. Krauspenhaar ha scritto un romanzo importante, scomodo, che rivela come le ipocrisie, l'illusione del successo, la voragine di un vuoto dipingano il tragico destino di noi tutti.
And the end of April 1993. At the entrance of the Hotel Raphael, an angry mob waiting for Bettino Craxi exits his Roman residence. The mocking smile of Head Bared turns off in a shower of coins that are hurled against. This first image, who wants to be a metaphor for a nation's nature, of "the coins of Raphael". That mass ready to stone me Craxi in the public square is the same that brought him to power. Franz Krauspenhaar tells, in a fresco hard and polished, the years of Milan to drink and those of the first Republic from the point of view of a painter, Fabio Bucchi, that to see finally recognized his talent will bend to the compromises of politics. Writing Krauspenhaar has the strength of a spasmodic resistance, continually revived the breathlessness of a subordinate, almost trying to not lose my breath, not be snuffed out. But Barakat, who narrates in the first person, if it resists, is to get rid of anything that is being held prisoner. And looking in retrospect his and Italy's life, Bucchi realizes, despite the success achieved, it emptiness pursued doggedly in the painting has never been an uplifting, but rather an irredeemable implosion. Krauspenhaar wrote an important novel, uncomfortable, that reveals how the hypocrisy, the illusion of success, the chasm of a blank paint the tragic destiny of us all.