Un'opera per Elisabetta d'Inghilterra. La regina Floridea (Milano 1670). Ediz. critica - 9788879164443

Un'opera per Elisabetta d'Inghilterra. La regina Floridea (Milano 1670). Ediz. critica: Il mito letterario delle vicende amorose della regina Elisabetta I e del Conte di Essex rivive nel dramma per musica. La regina Floridea, uno tra i pochi esempi superstiti di partiture del teatro d'opera milanese seicentesco. La prima trasposizione drammatica degli intrighi reali inglesi si deve a Coello, il cui Conde de Sex fu oggetto di rielaborazione in area italiana grazie a tre canovacci della Commedia dell'Arte e al dramma La regina statista di N. Biancolelli. Questo sostrato letterario è alla base del libretto della Regina Floridea, il cui autore, finora ignoto, è qui identificato in T. Barbò, mentre gli autori delle musiche sono F. Rossi, L. Busca e P.S. Agostini. L'individuazione di almeno sette riprese in diversi teatri italiani testimonia una duratura fortuna del dramma e pone le basi per una riconsiderazione del pregiudizio storiografico che vede nella Milano spagnola un centro operistico dipendente da Venezia. L'edizione critica del libretto e della partitura è preceduta da un'ampia sezione storico-introduttiva sulla tradizione del soggetto e sulla sua rielaborazione in forma di libretto; fa seguito un'indagine su tutti gli allestimenti rintracciati fra il 1670 e il 1722.
The literary myth of the antics of Queen Elizabeth I and the Earl of Essex revives in musical drama. The Queen Floridea, one of the few surviving examples of sheet music of 17th-century milanese opera house. The first Royal British intrigues dramatic transposition is due to Coello, whose Conde de Sex was reworking in the Italian area with three tea towels from the Commedia dell'Arte and to the drama queen statesman of # Biancolelli. This literary substrate underlies the libretto of Queen Floridea, whose author, hitherto unknown, is here identified in t. Barb??, while the authors of the music are f. Rossi, l. Busca and P.S. Agostini. Identify at least seven shootings in various Italian theaters testifies a lasting fortune of drama and lays the groundwork for a reconsideration of historiographical bias that sees in Spanish Milan operatic Centre dependent on Venice. The critical edition of the libretto and the score is preceded by an extensive historical section started with the subject's tradition and its elaboration in the form of a booklet; It follows an investigation on all trim levels traced between 1670 and 1722.