Storia della Colonna infame - 9788846723307

Storia della Colonna infame: Dopo centoquarantasette anni dalla sua edificazione, nella notte tra il 24 e il 25 agosto 1778, di nascosto dall'opinione pubblica, a Milano viene demolita la Colonna infame. Se non altri centoquarantasette, pochi di meno ne ha dovuti aspettare la Storia della Colonna infame, nata nel crogiuolo creativo del triennio mirabile 1821-1823, ripensata e ricostruita di pari passo con "I Promessi Sposi" all'altezza della Quarantana, per essere finalmente compresa e valutata come meritava, da parte di Michele Ziino prima (1928), di Giancarlo Vigorelli poi (1942), e soprattutto dei maggiori interpreti manzoniani del secondo Novecento. Questo capolavoro del Manzoni maturo, dedicato alla disamina e alla confutazione sistematica del processo ai cosiddetti untori della peste di Milano, di fatto appartiene indissolubilmente alla gran macchina del romanzo, e a un tempo la completa e la mina dall'interno. L'affresco manzoniano del Seicento lombardo nei Promessi sposi si completa così, e si definisce, attraverso l'attenta e documentata ricostruzione degli interrogatori a Guglielmo Piazza e Gian Giacomo Mora, e agli altri sfortunati comprimari nel processo, che alterna passaggi di formidabile forza narrativa, ad altri di tesa riflessione sulle fonti e sulla ricezione.
After forty seven years after its construction, on the night of 24 and 25 June 1778, to sneak into the public eye in Milan is demolished la Colonna infame. If no other forty seven, a few less has had to wait for the history of Colonna infame, born in 1821-1823, creative crucible of admirable rethought and rebuilt in tandem with "the betrothed" lived up to Quarantana, to finally be understood and evaluated as deserved, by Michael Zak first (1928), Giancarlo Vigorelli then (1942), and especially of the greatest interpreters Manzoni in the late twentieth century. This masterpiece of Manzoni mature, dedicated to the examination and systematic refutation of the process to so-called plaguebearers of plague in Milan, in fact belongs inseparably to the great machine of the novel, and both the total and the mine from the inside. Manzoni's 17th century fresco lombardo in Promessi sposi this completes, and calls himself, through the careful and well-documented interrogation reconstruction to Guglielmo square and Gian Giacomo Mora, and other unfortunate secondary characters in the process, alternating steps of formidable narrative force, others to tense reflection on the sources and receiving.