Terre e mari - 9788832275124

Terre e mari: Il pittore-viaggiatore, ma anche lo scrittore che descrive i propri viaggi, o il cineasta che li filma, è un inventore ma anche un non inventore. Nel senso che egli si muove, guarda, sente, registra, si impressiona, s'infinge immagini mentali ed emozioni, ha esperienze d'altrove e del diverso che visita e attinge materiali per una messa in opera del proprio lavoro. Certo l'artista è qualcosa di differente da un narratore o un poeta. La sua discorsività si affida a un repertorio di silhouttes, colori, timbri, che per tanti indizi e segni di riconoscimento non si discostano in genere dalla mera visione dei luoghi incontrati nel viaggio. Valgano quali esempi i protocolli convenzionali degli artisti scesi in Italia tra Rinascimento e Romanticismo, e di quanti si abbandonarono ai fasti dell'esotismo, in lontane terre orientali, tra Ottocento e Novecento. Ma è giusto l'esotismo a metterci in guardia. Mostrando negli autori più grandi non già il colore locale o il dettaglio curioso, ma invece l'aspetto di un'interiorità che è nostalgia del proprio Heimat come anche di un paese dell'anima. A maggior ragione questo interviene con i pittori e i disegnatori, specie se essi si volgano a mete in fatto contrapposte a quelle lussureggianti del colore esteriore. Tali, ad esempio, i paesaggi foschi e grigi del nord dell'Europa: manifestazioni violente di una natura in conflitto con sé stessa, drammatica e difficilmente penetrabile specie con un senso ed un occhio mediterraneo. Ma la cifra figurativa è poi il predicato mutevole che accompagna il soggetto costante. Così cambia persino la pros
The painter-traveller, but also the writer who describes his travels, or the filmmaker who films them, is an inventor but also a non-inventor. In the sense that he moves, looks, hears, records, impresses, infases mental images and emotions, has experiences from elsewhere and of the different who visits and draws materials for a work of his work. Of course the artist is something different from a narrator or a poet. His discursiveness relies on a repertoire of silhouttes, colors, stamps, which for many clues and signs of recognition do not generally deviate from the mere vision of the places encountered in the journey. The conventional protocols of artists who descended in Italy between the Renaissance and Romanticism, and of those who indulged in the splendour of exoticism, in distant eastern lands, between the nineteenth and twentieth centuries, are valid as examples. But it is right that exoticism warns us. Showing in the larger authors not already the local color or the curious detail, but instead the appearance of an interiority that is nostalgia for one's Heimat as well as a country of the soul. All the more so that this intervenes with painters and designers, especially if they are meant to be opposed to the lush ones of the outer color. Such, for example, the gloomy and grey landscapes of northern Europe: violent manifestations of a nature in conflict with itself, dramatic and difficult to penetrate species with a Mediterranean sense and eye. But the figurative figure is then the changing predicate that accompanies the constant subject. So even the pros changes