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Eloquenza e letterarietà nell'Iliade di Vincenzo Monti - 9788895994802
di Michele Mari edito da Ledizioni, 2012
- Prezzo di Copertina: € 22.00
- € 20.90
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Informazioni bibliografiche del Libro
- Titolo del Libro: Eloquenza e letterarietà nell'Iliade di Vincenzo Monti
- Autore: Michele Mari
- Editore: Ledizioni
- Collana: Letteraria reprint , Nr. 8
- Data di Pubblicazione: 2012
- Genere: LETTERATURA ITALIANA: CRITICA
- Argomento : Monti, Vincenzo
- Pagine: 161
- ISBN-10: 8895994809
- ISBN-13: 9788895994802
Eloquenza e letterarietà nell'Iliade di Vincenzo Monti: "Chi si ponesse a cercare questa traduzione del Monti, con intendimento di conoscere dove sia dissimile dall'originale, lontano, a nostro credere, dal trovare che scarna ella sia, vorrebbe anzi dire che talvolta è concitata più che la pacatissima poesia omerica. Il quale aggiungimento di energia... non è vôto frastuono, ma impeto di un animo passionato che detta secondo sua tempra": così scriveva Giovita Scalvini pochi anni dopo la prima edizione dell'Iliade montiana. Concorde nel considerare la "bella infedele" del Monti come un'opera originale (se non addirittura, paradossalmente, come la più originale del poeta) caratterizzata da un'eccezionale unità di tono, la critica si è poi trovata divisa nella definizione di quest'ultimo. Articolandosi in tre distinte sezioni, il presente studio intende appunto contribuire ad individuare il "tono" del capolavoro montiano, troppo sbrigativamente archiviato sotto la formula della "grazia neoclassica" o viceversa svalutato in quanto può avere di barocco e di "scenografico".
"Who was looking for this translation of the mountains, with intention to know where is dissimilar from the original, far, in our belief, from finding that she be skinny, would even say that it is sometimes agitated since the Homeric poem pacatissima. Who's not power v??to chievement DIN, but fit of a impassioned that this second his temper ": this is what Giovita Scalvini a few years after the first edition of the Iliad montiana. Concorde in considering the "beautiful Infidel" of Mountains as an original work (or even, paradoxically, as the most original of the poet) characterized by exceptional unity of tone, the criticism was later found divided in the definition of the latter.
Divided into three distinct sections, this study intends to help locate the "tone" of the masterpiece montiano, too hastily filed under the formula of "neoclassical" grace or vice versa devalued as it may have of Baroque and "scenic".
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