La «natura delicata» di Enrico Reycend - 9788889082706

La «natura delicata» di Enrico Reycend: Catalogo-monografia della mostra di Enrico Reycend (1855-1928) alla Fondazione Accorsi-Ometto di Torino: dopo quasi trent'anni dall'ultima esposizione, la mostra e il catalogo presentano una settantina di dipinti e una decina di disegni provenienti da collezioni pubbliche e private di un artista torinese troppo a lungo dimenticato dalla critica e dalla storia dell'arte novecentesca, a documentare tutti i periodi creativi del pittore, dagli esordi espositivi agli anni tardi della sua produzione. Particolarmente interessante nel volume la bibliografia, che riporta per moltissimi titoli i brani più significativi riferiti a Reycend. Artista solitario e schivo, ma con una marcata individualità, Reycend in pochi anni raggiunse un proprio linguaggio pittorico. Espose in diverse città italiane ottenendo un buon successo e diventando un'alternativa, più intimista e poetica, al verismo di Delleani. Caduto nell'oblio dalla metà degli anni Venti, la sua riscoperta la si deve al grande storico dell'arte Roberto Longhi che nel 1952 lo accostò, alla Biennale di Venezia, alla triade dei più famosi Fontanesi-Avondo-Delleani.
Catalogue-Monograph of the exhibition of Enrico Reycend (1855-1928) at the Foundation Accorsi-Little man of Turin: After almost thirty years since the last exhibition, the exhibition and the catalogue present about seventy paintings and a dozen drawings from collections Public and private of a Turin artist too long forgotten by critics and the history of twentieth-century art, to document all the creative periods of the painter, from the expository to the late years of his production. Particularly interesting in the book The bibliography, which shows for many titles the most significant songs related to Reycend. Solitary and bashful Artist, but with a marked individuality, Reycend in a few years reached its own pictorial language. He Exhibited in several Italian cities obtaining a good success and becoming an alternative, more intimist and poetic, to the verismo of Delleani. Fallen into oblivion from the mid-Twenties, his rediscovery was due to the great art historian Roberto Longhi who in 1952 approached him, at the Venice Biennale, to the triad of the most famous Fontanesi-Avondo-Delleani.