Stato contro Nolan (un posto tranquillo) - 9788806242312

Stato contro Nolan (un posto tranquillo): Ogni testo teatrale di Stefano Massini cambia modelli e schemi, e nessuno è mai una copia del precedente. Quasi sempre le fonti di ispirazione stanno fuori dalla storia del teatro e guardano ad altre forme espressive letterarie o cinematografiche. Anche per "Stato contro Nolan", piú che a precedenti teatrali, viene da pensare a uno specifico genere cinematografico, quello del film processuale, praticato anche da grandissimi maestri come Hitchcock e Wilder (e forse non è un caso che del nuovo lavoro di Massini siano già stati venduti i diritti cinematografici a un'importante casa di produzione internazionale). Ogni testo è diverso, ma tutti sono attraversati da una fortissima vena etico-politica. E certamente il processo a Herbert Nolan, direttore del giornale di una piccola città di provincia nell'America degli anni Sessanta, è qualcosa che ci tocca direttamente, piú attuale che mai. Nolan è accusato di aver manipolato l'informazione per scopi privati: l'uccisione di un vagabondo scambiato per un rapinatore o stupratore era stata montata in modo da creare una paura diffusa in tutta la contea, cosí che gli abitanti si armassero per difendere le loro case. La locale azienda di armi aveva moltiplicato i profitti, e Nolan, che ne era un importante azionista, si era arricchito. Ma al di là del conflitto di interessi, alla base di tutto il testo stanno i meccanismi della costruzione di un clima di paura nella collettività. Il dibattimento diventa un processo alle parole, al loro valore e al loro potere, alla generazione difake news, che non è molto diversa dalla costruzione dei m
Every play by Stefano Massini changes patterns and patterns, and no one is ever a copy of the previous one. Almost always the sources of inspiration stand outside the history of the theater and look at other forms of literary or cinematic expressiveness. Even for "State vs. Nolan", more than theatrical precedents, comes to think of a specific cinematic genre, that of the film procedural, also practiced by great masters such as Hitchcock and Wilder (and perhaps it is no coincidence that Massini's new work are film rights have already been sold to a major international production company). Every text is different, but everyone is crossed by a very strong ethical-political vein. And certainly the trial of Herbert Nolan, editor of the newspaper of a small provincial town in 1960s America, is something that touches us directly, more timely than ever. Nolan is accused of manipulating information for private purposes: the killing of a tramp mistaken for a robber or rapist had been mounted in such a way as to create a widespread fear throughout the county, so that the inhabitants would arm themselves to defend their homes . The local arms company had multiplied profits, and Nolan, who was a major shareholder in it, had enriched himself. But beyond the conflict of interest, the mechanisms of building a climate of fear in the community lie at the heart of the whole text. The debate becomes a process of words, their value and their power, the generation of fake news, which is not very different from the construction of the m