La vendetta di Dioniso. La musica contemporanea da Schönberg ai Nirvana - 9788816414310

La vendetta di Dioniso. La musica contemporanea da Schönberg ai Nirvana: Quando, durante gli anni dell'università, scoprii l'esistenza della «filosofia della musica» pensai che si trattasse di qualcosa che avevo iniziato a coltivare, inconsapevolmente, già durante l'adolescenza, quando rimanevo incantato dall'emozionante - e per me un po' enigmatica - armonia d'apertura del III movimento della Sesta di Beethoven e seguivo quasi con trepidazione i volteggi della sincopata melodia dell'oboe, cercando di capire che rapporto ci fosse tra il programma «pastorale» di quell'opera e la musica. L'esigenza di trovare parole in grado di comprendere e spiegare l'intrico e la fascinazione che la musica esercita sull'anima mi accompagna fin da allora. Ma ricordo benissimo che il primo vero incontro con la musica avvenne molti anni prima, per caso, alla radio, durante l'infanzia. Seduto sul divano, in un pigro pomeriggio, venni investito dalle vorticose terzine iniziali della "Notte sul Monte Calvo" di Musorgskij con ciò che ne seguiva. Ne rimasi letteralmente terrorizzato. E scoprii una delle prodigiose caratteristiche della musica, il cui linguaggio - perfino nei silenzi espressivi - assomiglia così tanto al nostro ma la cui intenzione profonda eternamente ci sfugge: essa sembra riuscire a comprenderti perfino quando ti lascia ammutolito. (M.M.)
When, during the University years, I discovered the existence of "philosophy of music" I thought it was something that I had started to grow, unknowingly, already during adolescence when I remained fascinated by exciting-and for me a while opening of the third movement of the enigmatic-harmony Sixth followed by Beethoven and almost syncopated melody of pirouettes with trepidation of oboe, trying to figure out what relationship there was between the pastoral programme of that work and music. The need to find words that can understand and explain the intricacy and fascination that music has on the soul with me ever since. But I remember that the first real encounter with music happened many years before, by accident, on the radio, in childhood. Sitting on the couch, on a lazy afternoon, I was invested by swirling triplets initials of Mussorgsky's "night on bald mountain" with what followed. I was literally terrified. And I discovered one of the prodigious features the music, whose language-even in the silences of expression-resembles so much to our but whose intention we're missing: it seems to be able to eternally deep understand you even when you leave tongue-tied. (M.M.)