Gigli di Francia, pietre del Gargano. L'apparato scultoreo del Santuario micaelico in età angioina: un'antologia critica - 9788894441826

Gigli di Francia, pietre del Gargano. L'apparato scultoreo del Santuario micaelico in età angioina: un'antologia critica: Il volume ripercorre la storia del Santuario di San Michele a Monte Sant'Angelo sul Gargano in età angioina (1266-1442), mediante l'attenta analisi di tutte le sue componenti architettoniche e scultoree. L'apparato plastico dell'intero monumento, letto nelle sue componenti formali, iconografiche e stilistiche, rivela la pluralità di linguaggi con cui si espresse in Puglia il fenomeno artistico noto come 'Gotico', partendo dalla tarda età sveva per giungere agli albori dell'età aragonese, con particolare attenzione al ruolo svolto dai committenti. Emergono rapporti con la cultura adriatica, con quella abruzzese e, ovviamente, con quella della corte di Napoli, dove personaggi del calibro di Tino di Camaino e Antonio Baboccio da Piperno avevano dettato nuove regole. Sculture inedite vengono affiancate al repertorio meglio noto che, però, trova una nuova e più adeguata collocazione cronologica, sulla base di opportuni confronti con opere affini e grazie all'analisi di una documentazione di età moderna poco frequentata dalla critica di settore.
The book traces the history of the Sanctuary of St. Michael in Monte Sant'Angelo on the Gargano in the Angioinage age (1266-1442), through the careful analysis of all its architectural and sculptural components. The plastic apparatus of the entire monument, read in its formal, iconographic and stylistic components, reveals the plurality of languages with which the artistic phenomenon known as 'Gothic' was expressed in Puglia, starting from the late Svele era to reach the Aragonese age, with a focus on the role played by the clients. Relationships emerge with the Adriatic culture, with the Abruzzo culture and, of course, with that of the court of Naples, where the likes of Tino di Camaino and Antonio Baboccio da Piperno had dictated new rules. Unpublished sculptures are joined by the best-known repertoire, which, however, finds a new and more appropriate chronological location, on the basis of appropriate comparisons with related works and thanks to the analysis of a documentation of the modern age little frequented by the industry criticism.