L'opera in rosso - 9788836815500

L'opera in rosso: Anima "dedita al suo fine", giardiniere "in un giardino smisurato", fanciullo heideggerianamente "destinato-a-scrivere", l'io lirico che abita queste pagine sente l'arduo compito che gli è stato affidato: "triturare l'apparenza, sfondare i limiti del senso", rammemorare al lettore l'unità profonda di spirito e vita, presenza e memoria. Ogni oggetto materiale, ai suoi occhi, si fa simbolo, ravviva "lontananze irriducibili", svela patti, alleanze, l'eden che fu prima della storia, e prima di ogni diaspora, "il quid che unisce rocce a scheletri". Al pari di un monaco medievale - evocato nella poesia d'esordio - egli sa di non essere che uno strumento di potenze più alte: sul modello sublime dell'opera dantesca, si fa umile scriba, si limita a trascrivere ciò che gli viene dettato. Non gli sfugge la difficoltà del compito, l'irriducibilità della parola, la forza oscura e contraddittoria dei fatti: eppure non rinuncia alla sua caccia spirituale, a invocare i suoi nomi, i suoi luoghi fatali e privilegiati: "il mio giardino / e un bimbo, un arcipelago / in tempesta, e tutto intorno Genova, / scalena e verticale". Nel catino di un'infanzia ormai remota, nelle letture che lo emozionarono un giorno, era già la radice di ogni dopo: l'aurea isola di Stevenson conteneva ben altre mappe, ben altri tesori. Come già le bellissime prose di "Il mondo senza Benjamin, L'opera in rosso" parla di una vocazione poetica, e del senso profondo di ogni fare poetico. Presentazione di Giancarlo Pontiggia.
Soul "dedicated to its end," gardener "measureless" child heideggerianamente "gardens designed-to-write", the lyric I that inhabits these pages feel the arduous task entrusted to him: "shred the appearance, breaking the bounds of sense", to remind the reader the profound unity of spirit and life, presence and memory. Every material object, in its eyes, symbol, revives "diehard", patti reveals, alliances, distances the eden that was before the story, and before any diaspora, "the quid which combines rocks skeletons". Like a medieval monk-evoked in the debut poetry-he knows not to be an instrument of higher powers: on Dante's sublime opera model, humble scribe, we only write down what they are dictated. No escapes him the difficulty of the task, the irreducibility of the word, the dark force and contradictory facts: and yet he renounces his spiritual hunt to plead his names, his fatal and privileged places: "my garden/and a little boy, an archipelago in the storm, and all around Genoa/Sable and vertical". In the basin of a childhood now remote, in the readings that they excited one day, it was the root of all after: the Golden island of Stevenson contained well other maps, other treasures. As already the beautiful prose of "the world without Benjamin, opera in red" speaks of a poetic vocation, and the deep meaning of each do poetic. Presentation of Giancarlo Pontiggia.