Un appuntamento mancato. Il cervello e la mano - 9788893800358

Un appuntamento mancato. Il cervello e la mano: "Les duels à mort s'intitola un quadro enigmatico del Pictor Ænigmaticus per antonomasia. Che allude forse a una fantasque escrime tutta interiore: quella, nel de Chirico anni Venti, fra il suo «ritorno al mestiere» contro la «dittatura dei modernisti», e la propria vocazione «metafisica», cioè la sua originaria ispirazione "filosofica" e "poetica". Prima che il Pictor quadrasse il suo cerchio, e inventasse l'autoironica Neometafisica dei suoi ultimi anni, nel 1958 si troverà a spiegare le ragioni della propria "svolta" - già esposte in una serie di occasioni polemiche - in una conferenza a Torino (la città d'Italia che più aveva contato nella sua formazione). Quella sera lo ascoltava un giovane destinato a un grande futuro, e che sul momento trovò vergognose le intemerate di de Chirico contro il «partito politico» dell'arte moderna; ma a posteriori Giulio Paolini finirà per far sua, a modo suo, la "metafisica" «ritirata» di quello che finirà per definire il proprio «illustre modello». Comincia così un'avventura, quella del duello a distanza dei due «Grandi Metafisici», che questo libro ricostruisce, accogliendo pure una ricca sezione di d'après del secondo dal primo. Alle considerazioni di Paolini su de Chirico fa riscontro una scelta di testi teorici di quest'ultimo, che mettono a fuoco la relazione fra concetto e tecnica, «cervello» e «mano»: primo «diaframma» che lega fra loro i due artisti. E che si concludono con la trouvaille delle parole dette da de Chirico quella sera a Torino: punto di congiunzione astronomica fra due dei massimi artisti della nostra modernità, ch
"Les duels à mort is called an enigmatic painting of the pictor .nigmaticus par with par to mention it. Perhaps it alludes to an all-inner fantasy: that, in de Chirico in the twenties, between his "return to the craft" against the "dictatorship of the modernists", and his own vocation "metaphysical", that is, his original inspiration "philosophical" and "poetic". Before the Pictor squared his circle, and invented the self-deprecating Neometaphysics of his later years, in 1958 he will find himself explaining the reasons for his own "turn" - already exposed on a number of polemical occasions - at a conference in Turin (the city of Italy that more he had counted in his training). That evening he was listened to by a young man destined for a great future, and who at the moment found de Chirico's intemerate against the "political party" of modern art shameful; but in retrospect Giulio Paolini will end up making his own way the "metaphysics" "retired" of what will end up defining his own "illustrious model". Thus begins an adventure, that of the long-distance duel of the two "Great Metaphysicists", which this book reconstructs, also welcoming a rich section of d'après of the second from the first. Paolini's comments on de Chirico are matched by a choice of theoretical texts of the latter, which focus on the relationship between concept and technique, "brain" and "hand": the first "diaphragm" that binds the two artists together. And that they end with the trouvaille of the words spoken by de Chirico that evening in Turin: a point of astronomical connection between two of the greatest artists of our modernity, ch