Il capolavoro e il suo doppio. Il ratto di Elena di Guido Reni e la sua replica tra Madrid, Roma e Parigi - 9788875751661

Il capolavoro e il suo doppio. Il ratto di Elena di Guido Reni e la sua replica tra Madrid, Roma e Parigi: Nel 1627 il re di Spagna Filippo IV commissionò a Guido Reni un Ratto di Elena destinato ad ornare, accanto ad altri capolavori della pittura italiana, spagnola e fiamminga, il Salon Nuevo dell'Alcàzar di Madrid. Reni, confidando nella magnificenza del sovrano, si rifiutò di fissare un compenso, ingaggiando una prova di forza con la monarchia spagnola. Il risultato fu la rottura: il dipinto venne quindi offerto a Maria de' Medici, regina madre di Francia, che lo acquistò subito prima del fallimento della congiura da lei ordita contro Richelieu. La regina dovette lasciare la Francia nel 1631, e del Ratto di Elena si persero le tracce per oltre dieci anni. Ma un suo 'doppio', realizzato da un allievo nella bottega del maestro, comparve a Roma nel 1632, e fu come se si trattasse dell'originale del 'divino'Guido. Solo dopo la morte di Maria de' Medici, nel 1642, l'originale ritornò sulla scena; e fu un ritorno trionfale. La storia del Ratto di Elena, il dipinto più noto e costoso del secolo, subito celebrato da letterati e intendenti d'arte, non è solo illuminante del diverso e sempre mutevole concetto di originale e copia, ma deve anche essere letta sullo sfondo storico della guerra dei Trent'anni: il mancato arrivo nella Madrid di Filippo IV e il suo successivo approdo nella Parigi di Luigi XIV costituisce quasi una metafora dei cambiamenti dei rapporti di forza in atto tra le due maggiori potenze dell'epoca.
In 1627 the King of Spain Philip IV commissioned Guido Reni a rape of Helen destined to adorn, alongside other Italian, Spanish and Flemish masterpieces, the Salon Nuevo of Alc??zar of Madrid. Kidneys, trusting in the magnificence of the sovereign, refused to set a fee, engaging in a showdown with the Spanish monarchy. The result was the break: the painting was then offered to Marie de Medici, Queen Mother of France, who bought it just before the failure of the conspiracy hatched by you against Richelieu. The Queen had to leave France in 1631, and the rape of Helen you lost for over ten years. But its ' double ', made by a student in the workshop of master, appeared in Rome in 1632, it was as if it were the original of the ' divine ' Guido. Only after the death of Maria de ' Medici in 1642, the original returned on the scene; It was a triumphant return. The story of the rape of Helen, the best known and most expensive painting of the century, now celebrated by scholars and art lovers, is not only illuminating the diverse and ever-changing concept of original and copy, but must also be accessed on the historical background of the thirty years ' war: the non-arrival in Madrid of Philip IV and his subsequent landing in Paris of Louis XIV constitutes almost a metaphor of changing balance of power between the two major powers at the time.