I quattro tremori del giardino. Testo francese a fronte - 9788893460415

I quattro tremori del giardino. Testo francese a fronte: "I testi che compongono "I quattro tremori del giardino" nascono dal cataclisma che il 6 aprile 2009 colpì l'Abruzzo e il suo splendido capoluogo, L'Aquila. Poeta e traduttore, romanziere e critico letterario, l'autore ha suddiviso il suo libro in quattro sezioni. Ma già con la prima, forse la più fortemente strutturata dell'intero volume, il lettore viene invitato a entrare in una specie di "elica testuale" fatta di anafore e slittamenti figurativi, quasi seguendo i dettami di un sogno surrealista. Nella seconda sezione, ritroviamo una variazione para-anaforica, questa volta modulata sul tema del vedere e dello sguardo. Portante, dopo aver ribadito la sua predilezione per l'iterazione, ritorna sull'idea della mescolanza fra spazi diversi, della fusione onirica fra dentro e fuori. Con la terza sezione, assistiamo però all'introduzione di un netto scarto stilistico [...] succedono infatti dei tanka (ispirati alle composizioni giapponesi di cinque versi). Certo, l'assunto resta il medesimo, come si vede dalla scelta di focalizzarsi su oggetti domestici in grado di dischiudersi su sconcertanti scenari. Si tratta cioè di un inventario (destinato a proseguire nei prossimi libri), per catalogare le "cose" che lo scrittore trovò in casa della madre dopo la sua morte. Nella quarta sezione, l'autore offre uno sguardo solare sul paesaggio, su un Sud, prima ancora che geografico o psichico, ontologico e approda a una sorta di attutita saggezza, affidando il congedo a un verso di segreta, di inquieta perfezione: «[...] solo una/ metà dell'ombra ti appartiene»." (dalla prefazione di Val
"The texts that make up "The Four Tremors of the Garden" arise from the cataclysm that struck Abruzzo and its beautiful capital, L'Aquila, on 6 April 2009. Poet and translator, novelist and literary critic, the author divided his book into four sections. But already with the first, perhaps the most strongly structured of the entire volume, the reader is invited to enter a kind of "textual helix" made of amphorae and figurative slips, almost following the dictates of a surrealist dream. In the second section, we find a para-anaphoreic variation, this time modulated on the theme of seeing and looking. Carrier, after reaffirming his preference for iteration, returns to the idea of mixing different spaces, of dreamlike fusion between inside and outside. With the third section, however, we see the introduction of a clear stylistic deviation [...] tanka (inspired by japanese compositions of five verses) happens. Of course, the assumption remains the same, as seen by the choice to focus on household objects that can hatch on disconcerting scenarios. In other words, it is an inventory (destined to continue in the next books), to catalog the "things" that the writer found in his mother's house after his death. In the fourth section, the author offers a sunny look at the landscape, on a South, even before geographical or psychic, ontological and lands to a kind of muffled wisdom, entrusting the leave to a verse of secret, of restless perfection: "[...] only one/half of the shadow belongs to you." (from Val's preface