Vita agra di un ribelle permanente. Il cinema di Giuseppe Ferrara - 9788893041607

Vita agra di un ribelle permanente. Il cinema di Giuseppe Ferrara: Preceduta e in parte accompagnata da una intensissima attività di documentarista (che questa monografia non può esplorare dettagliatamente) la "filmografia a soggetto" di Giuseppe Ferrara motiva le proprie virgolette in una duplice sollecitazione. Da un lato lo spronano l'urgenza e la passione etiche, prima e forse ancor più che politiche, nel prendere posizione, declinare una "appartenenza", ovvero dire e fare le cose e i film giusti. D'altro canto (ed ecco precisarsi contorni e limiti della definizione "a soggetto") per Ferrara nemmeno la realtà, spesso, per quanto "rivoluzionaria", basta a se stessa. A volte è necessario moltiplicarne il potenziale tramite la sua ricostruzione drammaturgica, il più fedelmente possibile ma anche con la massima libertà consentita dalle regole della rappresentazione. Perché l'Italia uscita dal secondo dopoguerra appare a questo giovane toscano, liceale ribelle, contestatore ante litteram, cinèfilo appassionato e penna fumantina, come un paese che non ha assolutamente fatto tesoro dei valori della Resistenza, che non ha mai davvero archiviato il fascismo né si è mai emancipato da una sudditanza economico-culturale nei confronti degli Stati Uniti destinata a condizionarne pesantemente le vicende; infine, che si è lasciato trascinare e devastare in un roveto malefico di intrighi, complotti, poteri deviati, politici corrotti, malaffare diffuso, abissali divari e squilibri economici, ingiustizia sociale, trame nere e rosse, ingerenze straniere, connivenze ad altissimo livello, stragismo di Stato e criminalità comune. Un incubo nel quale forze de
Preceded and partly accompanied by an intense activity as a documentary filmmaker (which this monograph cannot explore in detail), Giuseppe Ferrara's "subject filmography" motivates its quotation marks in a double solicitation. On the one hand, he is spurred by the ethical urgency and passion, before and perhaps even more than political, in taking a position, declining a "belonging", that is, saying and doing the right things and films. On the other hand (and here are the contours and limits of the definition "subject") for Ferrara not even reality, often, however "revolutionary", is enough in itself. Sometimes it is necessary to multiply its potential through its dramaturgical reconstruction, as faithfully as possible but also with the maximum freedom allowed by the rules of representation. Because Italy after the Second World War appears to this young Tuscan, rebellious high schooler, protester ante litteram, passionate cinephile and smoking pen, as a country that has absolutely not treasured the values of the Resistance, which has never really archived fascism nor has it ever emancipated itself from an economic-cultural subjection to the United States destined to heavily condition its events; finally, which has allowed itself to be dragged and devastated into an evil bush of intrigues, conspiracies, deviant powers, corrupt politicians, widespread malfeasance, abysmal gaps and economic imbalances, social injustice, black and red plots, foreign interference, connivance at the highest level, state massacre and common crime. A nightmare in which forces de