Exempla virtutis. La pittura gotica sacra nel sommolago - 9788889521649

Exempla virtutis. La pittura gotica sacra nel sommolago: Le vicende dell'Alto Garda, frontiera meridionale dell'attuale regione trentina, si sono intrecciate nel Trecento con quelle di Verona, in particolare durante la dominazione scaligera, quando furono facilitati gli scambi culturali che si riscontrano nelle opere pittoriche realizzate per la maggior parte da botteghe itineranti, come quella della famiglia da Riva o di Giuliano dell'Avanzi. Si pongono in questo contesto le più importanti commissioni che caratterizzarono il territorio dell'antico Sommolago: le pitture della chiesa di San Lorenzo a Frapporta (Tenno), di Sant'Apollinare a Prabi (Arco) e di San Martino a San Martino (Arco). Queste e altre opere, in questa pubblicazione, sono state messe in relazione entro una rete di riferimenti comuni. Essa si struttura in due parti. La prima mette in luce le relazioni tra le opere pittoriche trecentesche del territorio alto-gardesano e gli artisti che le eseguirono, ponendo le basi per una ridefinizione della geografia artistica dell'area nel tardo medioevo. La seconda costituisce una ricognizione capillare della decorazione pittorica trecentesca conservata nei dieci edifici presi in esame.
The story of the Alto Garda Trentino region, southern border of the present, you are intertwined in the fourteenth century with those of Verona, particularly during the rule of the Scaligeri, when they were facilitated cultural exchanges that occur in the works paintings made mostly of itinerant workshops, like that of the family from the shore or by Giuliano of leftovers. In this context the most important commissions that characterized the territory of ancient Sommolago: paintings of the Church of San Lorenzo in Frapporta used (Tenno), of Sant ' Apollinare in Prabi (Arco) and San Martino in San Martino (ARC). These and other works, in this publication, were related by a network of common references. It is divided into two parts. The first highlights the relationships between the 14th-century paintings of the area high-Lake Garda and the artists that performed, setting the stage for a redefinition of artistic geography of the area in the late Middle Ages. The second is a recognition of the 14th-century paintings preserved in ten buildings examined.