I grandi romanzi gotici: Il castello di Otranto-Il monaco-L'italiano o il confessionale dei penitenti neri-Frankenstein-Melmoth l'uomo errante-Il vampiro - 9788854191938

I grandi romanzi gotici: Il castello di Otranto-Il monaco-L'italiano o il confessionale dei penitenti neri-Frankenstein-Melmoth l'uomo errante-Il vampiro: Lugubri castelli infestati da spettri, sinistre apparizioni notturne, giovani eroine preda di indescrivibili orrori, tenebrosi e fatali persecutori, mostri, licantropi, vampiri... Il romanzo "gotico", dal "Castle of Otranto" di Walpole (1764) al "Melmoth" di Maturin (1820) - per indicare due libri che, secondo una certa convenzione, segnerebbero gli estremi cronologici del fenomeno - è davvero soltanto questo cupo bric-à-brac di luoghi, personaggi e situazioni? O invece la narrativa gotica, con il suo "sublime del terrore", in reazione al predominio della ragione e del common sense, nasconde angosce e inquietudini che oggi torniamo a sentire sorprendentemente vicine? Attraverso i capolavori dei maestri indiscussi del genere (Horace Walpole, M.G. Lewis, Ann Radcliffe, Mary Shelley, C.R. Maturin, John William Polidori) il lettore è chiamato a esplorare i labirintici sentieri della paura - elemento cardine della Gothic Fiction, e che, come notava D. Punter, "non è semplicemente un tema o un atteggiamento, ma ha anche delle conseguenze in termini di forma, stile e rapporti sociali dei testi" -, a godere, con un brivido di delizia, la caotica, trionfante irruzione del terrore sulla pagina scritta.
Gloomy castles infested with ghosts, ominous apparitions at night, young heroines prey of indescribable horrors, dark and fatal persecutors, monsters, werewolves, vampires ... The novel "Gothic", from Walpole's Castle of Otranto (1764) to Maturin (1820) Melmoth-to indicate two books that, according to some Convention, constitute historical details of the phenomenon-it's really just this gloomy bric-a-BRAC of locations, characters and situations? Or rather Gothic Fiction, with its "sublime of terror", in reaction to the predominance of reason and common sense, hides anguish and anxiety that today we return to feel surprisingly close? Through the masterpieces of the undisputed masters of the genre (Horace Walpole, M.G. Lewis C.R. Maturin, Ann Radcliffe, Mary Shelley, John William Polidori) the reader is called to explore the labyrinthine paths of fear-key element of Gothic Fiction, and that, as noted by d. Punter, "is not simply a theme or an attitude, but it also has consequences in terms of form, style and social relations of texts"- , to enjoy, with a thrill of delight, the chaotic, triumphant irruption of terror on the written page.