Ariosto e l'ironia della finzione. La ricezione letteraria e figurativa dell'«Orlando Furioso» in Francia, Germania e Italia - 9788831721110

Ariosto e l'ironia della finzione. La ricezione letteraria e figurativa dell'«Orlando Furioso» in Francia, Germania e Italia: L'ironia rappresenta oggi uno dei caratteri distintivi dell'"Orlando furioso". Eppure quell'ironia che Ariosto ha infuso in modo consapevole e magistrale nel suo capolavoro venne misconosciuta per secoli e non fu apprezzata se non molto tardi. Per quali motivi? Quando e dove ha inizio la sua valorizzazione? Il libro ricostruisce per la prima volta la storia (e la "preistoria") letteraria e figurativa dell'ironia ariostesca: nel panorama europeo essa assume diversi volti, passando dalle illustrazioni e dai dipinti del Cinque e Seicento italiano alla Francia di La Fontaine, Voltaire e Fragonard, nonché alla straordinaria stagione ariostesca di Wieland e dei romantici tedeschi (Schiller, Friedrich Schlegel, Schelling), per approdare infine - dopo De Sanctis, Pirandello e Croce - ai rapporti più segreti che intrattiene con il primo romanzo di Calvino. La tesi centrale è che la riscoperta moderna dell'ironia del "Furioso" avvenga ben prima dell' "Estetica" di Hegel, diversamente da quanto si conosce. All'idea di ironia romantica si può ricondurre il concetto di "ironia della finzione" (Fiktionsironie), di cui vengono analizzati le implicazioni storiche e teoriche, i risvolti interpretativi e la funzione (ancora oggi attuale) di "mettere in prospettiva" la realtà per farcela osservare, attraverso una finzione consapevole, da punti di vista diversi.
The irony is one of the hallmarks of "Orlando furioso". Yet the irony that Ariosto has infused consciously and masterful in his masterpiece was misunderstood for centuries and was not appreciated until much later. For what reasons? When and where he began his development? The book reconstructs for the first time the story (and the "prehistory") and figurative literary irony ariostesca: in Europe it takes on different faces, passing drawings and paintings of the 16th and 17th centuries the Italian La Fontaine France, Voltaire and Fragonard and the extraordinary season ariostesca of Wieland and German Romantics (Schiller, Friedrich Schlegel, Schelling), and finally-after De Sanctis , Pirandello and Cross-relations more secrets that entertains with Calvino's first novel. The Central thesis is that the modern rediscovery of the irony of the "Furious" to happen well before the "aesthetics" of Hegel, contrary to what you know. The idea of romantic irony you can bring the concept of "irony of fiction" (Fiktionsironie), which examines the historical and theoretical implications, the implications of interpretation and function (even today) to "put into perspective" reality to make it look, through fiction, from different points of view.