Gustav Klimt: Giuditta II. Un ritorno annunciato. Ediz. illustrata - 9788831713399

Gustav Klimt: Giuditta II. Un ritorno annunciato. Ediz. illustrata: 1910: IX edizione della Biennale di Venezia: Gustav Klimt è presente con una personale di 22 dipinti tra cui la celebre Giuditta II (Salomé) carica di conturbante erotismo. Nino Barbantini, giovanissimo direttore della Galleria d'Arte Moderna di Ca' Pesaro, da poco istituita, rimane folgorato e sedotto da questa figura elegante, misteriosa e provocante. Sull'onda dell'emozione egli pubblica su un giornale (il glorioso milanese "La Perseveranza") una recensione alla mostra che è uno dei testi più originali e più ricchi sull'arte del grande viennese. Barbatini afferma che in Italia, intorno al nome Klimt, si sta vivendo un "momento di battaglia acceso e non senza asprezza", e tuttavia, nella sua veemente polemica, egli anticipa e propone strumenti critici e linee di lettura che saranno riproposti solo molto anni più tardi, ivi compreso il prezioso ricchissimo scritto di Jean Clair del 1988 che accosta e compara emblematicamente Klimt al Picasso delle Demoiselles d'Avignon. Del breve saggio dimenticato di Barbantini parte la inedita ricostruzione di un ambiente culturale e della risonanza che vi ebbe lo "spitio klimtiano" per forme, gusto e scelte d'arte e di vita. Fino a un'enigmatica "apparente" tarda sconfessione, scritta dallo stesso Barbantini, della sua precoce interpretazione del 1910: ma si tratta davvero di una sconfessione?
1910:9th edition of the Venice Biennale: Gustav Klimt is present with a staff of 22 paintings including the famous Giuditta II (Salom??) charge of disturbing eroticism. Nino Barbantini, young director of the Galleria d'Arte Moderna di C?? Pesaro, recently established, remains Thunderstruck and seduced by this elegant figure, mysterious and provocative. On the wave of emotion he publishes in a newspaper (the glorious milanese "Perseverance") a review to see which is one of the most original texts and richer on the art of the great viennese. Barbatini says that in Italy, around the name Klimt, you are experiencing a "moment of battle on and not without bitterness," and yet, in its vehement polemic, he anticipates and offers critical tools and reading lines that will be replicated only much later years, including valuable rich written by Jean Clair of 1988 that combines and compares emblematically Klimt at the Picasso of the Demoiselles d'Avignon. The short essay the unprecedented reconstruction of a forgotten Barbantini cultural environment and resonance that it was the "spitio Klimt's" shapes, tastes and choices of art and life. Up to an enigmatic "apparent" late disavowal, written by Baba, his early interpretation of 1910: but this really is a disavowal?