Gli elementi del disegno - 9788845930461

Gli elementi del disegno: Si può imparare a disegnare - cioè a rappresentare il mondo come l'occhio lo vede - con un libro? John Ruskin, uno dei più dotati disegnatori di tutti i tempi, nonché uno dei massimi critici e teorici dell'arte, risponde senza esitare: sì. E per dimostrarlo scrive, fra il 1856 e il 1857, "Elementi di disegno". Da allora innumerevoli studenti, dilettanti e artisti di fama hanno letto questo manuale con pari ammirazione, e se l'autore proclamò di avervi trasfuso il metodo di Leonardo, Monet non esitò ad affermare, a quanto si dice, che nove decimi dell'impalcatura teorica dell'Impressionismo erano contenuti nelle sue pagine. Pagine che, presentandosi sotto forma di lettere a uno studente, prendono le mosse dagli "esercizi preliminari" - senza trascurare gli aspetti più pratici (che tipo di pennini da disegno comprare, come stendere le ombreggiature in modo perfettamente uniforme) - per poi affrontare il "disegno dal vero". Ruskin spiega, ammonisce, incoraggia, ha sempre in serbo il consiglio giusto, e anticipa con intuito infallibile il sorgere delle difficoltà, in un crescendo di complessità cui si accompagnano, grazie agli esercizi, i progressi dello studente-lettore. Finché il maestro giudica sia il momento di introdurlo ai segreti del colore - per dominarli, avverte, non basterebbe l'intera vita -, cui farà seguito l'ultima tappa dell'apprendistato: quella dedicata alla "composizione".
You can learn how to draw-that is, to represent the world as the eye sees it-with a book? John Ruskin, one of the most gifted designers of all time, as well as one of the greatest art critics and theoreticians, responds without hesitation: Yes. And to prove it he writes, between 1856 and 1857, "design elements". Since then, countless students, amateurs and artists have read this manual with equal admiration, and if the author proclaimed to have transfused the method of Leonardo da Vinci, Monet did not hesitate to affirm, reportedly, that nine-tenths of the theoretical framework of Impressionism were contained in its pages. Pages, appearing in the form of letters to a student, take the moves from the "preliminary exercises"--not to mention more practical aspects (what kind of drawing nibs to buy, how to make shadows so perfectly uniform)-and then face the "drawing from life". Ruskin explains, he warns, encourages, always has the right advice, and anticipates with unerring intuition the rising difficulties, in a crescendo of complexity which they accompany, thanks to the exercises, the student's progress-reader. Until the master judges it's time to introduce you to the secrets of colour-to dominate them, he warns, not enough life-, followed by the last stage of apprenticeship: one dedicated to composing.