Il valzer delle camelie. Echi di Parigi nella Traviata - 9788860401809

Il valzer delle camelie. Echi di Parigi nella Traviata: Qual è il ruolo di Parigi, e in particolare del suo "paesaggio sonoro", nella "Traviata" di Giuseppe Verdi? Il compositore vi giunge per la prima volta nel 1847, pochi mesi dopo la morte (a ventitré anni) di Marie Duplessis, la celebre cortigiana ammalata di tisi ed emblema di quell'effimero metropolitano, gaudente e disperato, nel cui clima fiorirono un po' tutte le "signore delle camelie". A Parigi Verdi rimane per quasi due annii: lì avvia la relazione con Giuseppina Strepponi, lì si immerge nel "popoloso deserto" del boulevard, frequentando assiduamente i teatri popolari, nei cui drammi la musica di scena era largamente utilizzata, sia come strumento di intensificazione emotiva e di spettacolarizzazione, sia con la funzione di memoria interna. E proprio in uno di questi teatri che, con ogni probabilità, Verdi assisterà alle prime rappresentazioni del dramma "La dame aux camélias" di Alexandre Dumas. Attraverso una ricerca "sul campo" di stampo indiziario, Emilio Sala tenta di interpretare "La traviata" ricostruendo il ricco "sistema di rappresentazione" (musicale e non solo) di cui fa parte; un sistema che ha radici proprio nei teatri popolari del celebre Boulevard du Temple, e in cui il "moderno" baudelairiano - il transitorio, il fuggitivo, il contingente - si coagula intorno a delle costanti che ritroveremo tutte nell'opera di Verdi: il valzer e la polka, l'uso di un "motivo di reminiscenza" per dipingere la morte musicale, la festa rumorosa come palliativo e narcotico per il male di vivere.
What is the role of Paris, and in particular of its "soundscape," in "La Traviata" by Giuseppe Verdi? The composer who come for the first time in 1847, a few months after his death (at age 23) of Marie Duplessis, the famous courtesan ill with tuberculosis and emblem of that ephemeral metropolitano, pleasure-loving and desperate, in whose climate flourished a little all the "ladies of the Camellias". Green remains in Paris for nearly two years: there starts affair with Giuseppina Strepponi, there are immersed in "crowded desert" of the boulevard, attending popular theatres, in whose dramas assiduously the incidental music was widely used, and as a means of emotional intensification and sensationalism, with both the internal memory function. And in one of these theaters that, in all likelihood, green will assist the first performances of the play "La dame aux cam??lias" by Alexandre Dumas. Through research in the field of mold circumstantial, Emilio Sala tries to interpret "La traviata" reconstructing the rich "system of representation" (musical and others) of which it forms part; a system that has roots in popular theatres of the famous Boulevard du Temple, and that the "modern" baudelair-the transient, the fugitive, the contingent-clotting around the constants that we find all the Verdi opera: the waltz and the polka, the use of a "Reminiscence motif" to paint the death of music, the loud party as palliative and narcotic for pain of living.