Michelangelo. La Pietà Rondanini nell'ospedale spagnolo del castello sforzesco. Ediz. illustrata - 9788897737698

Michelangelo. La Pietà Rondanini nell'ospedale spagnolo del castello sforzesco. Ediz. illustrata: La città di Milano conserva, dal 1952, l'ultima scultura di Michelangelo Buonarroti, nato a Caprese, in provincia di Arezzo, nel 1475 e scomparso a Roma nel 1564. È un'opera rimasta incompiuta alla morte dell'artista, che su questo blocco di marmo si era impegnato per oltre un decennio. Rappresenta la Madonna in piedi, che regge il corpo morto di suo figlio Gesù, dopo la Crocifissione. Le due figure sono molto allungate, quasi filiformi: tanto diverse dalla potenza fisica che di solito accompagna le creature di Michelangelo. Nel blocco di marmo restano le tracce di una versione precedente, con personaggi caratterizzati da un'anatomia più robusta. L'intensità drammatica del rapporto tra Madre e Figlio, quasi fusi in un corpo solo, va intesa alla luce della profonda religiosità di Michelangelo. L'artista ha affrontato più volte il tema della Pietà, con tecniche e soluzioni differenti: a partire almeno dal gruppo nella basilica di San Pietro in Vaticano, scolpito quando Michelangelo aveva venticinque anni e inseguiva un'idea di bellezza completamente differente, con il florido corpo di Cristo sulle ginocchia di una Maria adolescente. A oltre ottant'anni riduce tutto all'essenziale, recuperando uno schema iconografico di tradizione medioevale. Le vicende della Pietà milanese sono ancora avvolte, per larghi tratti, dal mistero: la scultura si trovava nella bottega romana di Michelangelo al momento della sua morte il 18 febbraio 1564...
The city of Milan, from 1952, the last sculpture by Michelangelo Buonarroti, born in Caprese, in the province of Arezzo, in 1475 and died in Rome in 1564. And an opera left unfinished at his death, which on this block of marble had been engaged for over a decade. Represents the Madonna standing, holding the dead body of her son Jesus after the crucifixion. The two figures are very elongated, nearly filiform: so other than physical power that usually accompanies the creatures of Michelangelo. In the block of marble remain traces of an earlier version, with characters with a more robust anatomy. The dramatic intensity of the relationship between mother and son, almost merged into one body, must be understood in the light of the deep religiosity of Michelangelo. The artist has addressed the theme of Mercy, with different techniques and solutions: starting at least by the group in St Peter's basilica in the Vatican, when Michelangelo carved was twenty-five years and was pursuing a completely different idea of beauty, with the flourishing body of Christ on the knees of a Maria teenager. More than eighty years comes down to its essence, recovering iconographic scheme of medieval tradition. The events of the milanese Piety are still shrouded, for large stretches, by the mystery: the sculpture was in the workshop of Michelangelo at the time of his death on February 18, 1564 ...