Tratti di Roma. Ediz. illustrata - 9788887494723

Tratti di Roma. Ediz. illustrata: Come un ritratto non può che essere interpretazione di un animo, così per Sassoli ogni chiusino è ritratto nella sua essenza, di oggetto ancora vitale, nella sua modesta quotidiana fatica e funzione, calpestata da piedi ignari, e diviene da oggetto soggetto, con una sua alterigia, e personalità. Inchiostro nero e seppia, matite colorate, carta, cotone... i materiali usati con certosina pazienza da Sassoli coinvolgono in un artigianato naturale, come d'altri tempi, in una rispettosa rimembranza di quell'Italia fatta a mano di cui parlava Bianchi Bandinelli, che sarà la sola a sopravvivere e che ancora oggi è caratteristica principe del nostro paese. La capacità di Sassoli di costruire con a volte centinaia di migliaia di segni, quasi mezzo milione in quelli grandi, una sua opera rende colorato quel che è quasi monocromo, costante nell'opera di Filippo; ma la monocromia per il nostro artista non è che suggerimento a godere di ombre e contorni, a dar vita con lo sguardo a quel che apparentemente non ce l'ha, perché non sappiamo coglierla nella sua essenza.
As a portrait can only be interpretation of a soul, so for Sassoli every manhole cover is portrayed in its essence, in its modest daily toil still viable object and function, trampled by unsuspecting feet, and becomes from the object being, with its Hauteur, and personality. Black and sepia ink, crayons, paper, cotton ... the materials used with painstaking patience from Sassoli involve in a natural crafts, such as from another era, in respectful remembrance of that handmade Bianchi Bandinelli was talking about Italy, which will be the only one to survive and that is still characteristic of our country's Prince. The ability of Sassoli to build with sometimes hundreds of thousands of marks, almost half a million in the big ones, one of his works makes colorful what is almost monochrome, constant in the work of Philip; but the monochrome for our artist is not that suggestion to enjoy shadows and contours, to start looking at that which apparently doesn't have one, why don't we take it in its essence.