Richard Strauss dietro la maschera. Gli ultimi anni - 9788859205678

Richard Strauss dietro la maschera. Gli ultimi anni: Un'ampia rilettura della biografia e del lascito musicale dell'ultimo Strauss che mette in luce quanto la sua estrema produzione destinata al teatro, solitamente ritenuta estranea ai tragici accadimenti storici contemporanei ed esempio di reticenza personale, nasconda in realtà una cifrata e profonda visione del mondo, dell'arte e della storia. Al cuore della propria ricerca Satragni pone la funzione del mito: chiave della vecchiaia di Strauss, in esso confluiscono vita e storia, commedia, tragedia e astrazione; è dietro la sua visione del mito che Strauss mette in atto un progressivo mascheramento a partire dalla "Elena egizia" (Die ägyptische Helena, 1928), per estendersi alla "Daphne" (1938) e all'"Amore di Danae" (Die Liebe der Danae, 1944). L'analisi di questi lavori è intrecciata ai significati riposti della commedia "La donna silenziosa" (Die schweigsame Frau, 1935) e alla sua indiretta valenza politica, nonché all'unica opera di soggetto storico, "Giorno di pace" (Friedenstag, 1938), nel contesto germanico degli anni Trenta. È attraverso questo ampio processo di decifrazione e scavo che l'autore giunge a mettere a fuoco la chiave di lettura del lascito artistico e intellettuale dell'ultimo Strauss, svelando tra l'altro le numerose allusioni nascoste in "Capriccio" (1942), la somma metateatrale dell'opera straussiana, e gettando al tempo stesso un fascio di luce retrospettivo sull'intero percorso creativo del compositore.
A broad reading of the musical legacy and biography of the last Strauss which highlights how its extreme production destined to the theater, usually considered outside the tragic historical events and contemporary example of personal reticence, hide a encrypted and deep vision of the world, art and history. At the heart of his research puts the function Sachdev myth: key of old age by Strauss, it combines life and history, comedy, tragedy and abstraction; is behind his vision of the myth that Strauss puts in place a progressive masking from the Egyptian "Elena" (Die ??gyptische Helena, 1928), to extend the "Daphne" (1938) and "love of Danae" (Die Liebe der Danae, 1944). The analysis of these works is interwoven to meanings placed the woman's comedy "silent" (Die schweigsame Frau, 1935) and its political significance, as well as indirect to the only historical work, "Day of peace" (Friedenstag, 1938), in Germanic context of the 1930s. And through this extensive process of deciphering and dig that the author comes to focus the interpretation of artistic and intellectual legacy of the last Strauss, revealing among other things the many hidden allusions in "Capriccio" (1942), the sum of the work straussian metateatrale, and at the same time throwing a beam of light over the whole creative path retrospective of the composer.